杨成熙深度剖析国内Battle的现状及争议，当今的Battle MC都是在背“爆点”吗？

押韵诗人

永远不要为了押韵而押韵

前言：从押韵诗人成立开始，每周我们都会推荐一位Battle MC，我们的Battle人物系列也已经做了年多，得到了很多朋友的认可。但我们很少在Battle人物系列中涉及当下最年轻的Battle MC们。

这回，我找了四位国内不同地区的当下最热门的Battle MC，深度聊聊当下大家关注的国内Battle的一些热门话题以及争议话题。

有人建议我应该找一些资历更深的老一代Battle代表人物来解读。但我认为，这新新生代Battle MC才是身处于这个时代，站在争议以及舆论漩涡中的人。对此，他们才是最有发言权的。因此，我认为跟他们的交流会有另一番价值。

特别鸣谢：杨成熙、鸭王、PM小丑、Luis

杨成熙，来自江苏南京，96年生人。他的Battle生涯始于YY盛行的末期，2014年首度参赛就挺入Iron Mic南京站四强。中途停歇两年后，又在2017年开始再度Battle。最近两年的时间内，杨成熙斩获大小赛事的冠军十余个，并在2018年获得了Iron Mic全国亚军。他的“小猪佩奇腿”、“跳起来打你”等众多精彩的瞬间，让他也被人誉为当今Battle场上的“动作流”开创人。

鸭王，Aka Lil Duck，来自安徽合肥，95年生。鸭王在2017年底才初次登台Battle。虽然起步较晚，但天赋超强的鸭王在2018年给了所有人一个惊喜。他在南京干掉了全国亚军书生，一战成名，并被誉为最强黑马。2019年他“开酒瓶”的创意再次让他备受关注，但敢于创新的鸭王还会坚持自我风格。鸭王说总有一天，他一定会站在大型音乐节的舞台中央，而他那超过常人的自信和进取心，仿佛在对所有前辈们说：“来吧！上届冠军！”

小丑，本名张祥硕，来自山东。玩说唱不到一年，就拿下Iron Mic全国总冠军。这让我不知道该用什么词去形容他的天赋。虽然荣誉看似已达顶峰，但我依旧觉得小丑身上还有太多可能。有人说他拿到了总冠军的荣誉，却没有总冠军的心态。小丑也接受了这一评价，从这个接受开始，他又成长了一大步。今天的小丑早已不是三年前《变形记》里的顽劣少年，而三年后的小丑又会是什么样呢？他的上限又会在哪呢？我不敢想象。

Luis，是一位生在陕西，长在福州，现居海南的95后国企员工。学生时代的Luis在2015年就拿过Iron Mic分站冠军。对于现在的Luis，白天是一位拿着“五险一金”的小白领，但晚上的他就是街头上最亮的崽儿。我认为Luis是2018年最被低估的人。论综合实力，Luis甚至比上述三位都好，但在这残酷的时代，Luis少了一点运气。我总觉得Luis长得像一个台湾歌手，这里最有明星脸的就是他了。

关于当今国内Battle现状，可以讨论的话题实在太多。我给四位Rapper每人都列了十多个问题，在看完他们的回答后，结合我自己的一些观点，和大家一起探讨。我把这些话题归纳为了以下几点：

1. “Battle MC”是一个怎样的概念？

2. 当今的Battle比赛都是在背“爆点”吗？

3. 当今的Battle MC会自我风格缺失，且风格高度相近吗？

4. 为什么很多人会有现在的Battle不如从前的感觉？当今的Battle MC需要再把Battle突破吗？

5. 当今Battle圈内所谓的“创新”表现，是否丢失了Battle本质？

6. 想在国内靠Battle走进人们视野到底有多难？

对于上述大部分问题，我都和这四位年轻的MC逐一交流了，结合他们的观点和亲身经历，再加上自我理解，给大家分享一下。

1. “Battle MC”是一个怎样的概念？

十多年前，“Battle MC”这个称呼其实是不存在的，虽然这一概念一直存在，老一辈的Rapper中也有主攻Battle或主攻作品之别，但并没明确的划分。在那时很多OG的观念中，会Freestyle是作为Rapper的一项常规技能，因此并没有“Battle MC”这个概念明确的归类统称。

随着时代的改变，从贝贝、PG One、爆音这一代Rapper开始，“Battle MC”这一概念越来越清晰。而当2018年众多Battle高手止步《中国新说唱》海选后，很多自媒体都在炒作“Battle MC全军覆没”，让这一概念广泛普及，且深入人心。

这类Rapper他们在Battle这一单项技能上花的时间和精力，远多于他们在其他方面的投入。随着现在更加精准细化的定位后，甚至出现了专攻Battle的团队及厂牌。例如小丑所在的Punchline Monster，就是其中的代表。

在这还要搞清一个概念：会Freestyle是一个Battle MC的最低门槛，但没有Freestyle也可以是出色的Rapper。对于Rapper来说，善长Freestyle是一个加分项，但不是必修课。

2. 当今的Battle MC都是在背“爆点”吗？

首先，这里说的“爆点”绝对不仅仅是我们通常泛指的押韵，它还包含了很多东西。选手说词中巧妙的押韵、炫酷的Flow、搞笑的段子、夸张肢体动作、幽默的表现形式等等，都可以是Battle时引爆全场的“爆点”。

九块钱曾告诉我，他曾在比赛遇到过一个对手，直接对着他“看你在这里趾高气昂，马上我要让你菊花绽放、屎飙一床”。这种就是大家最常遇到的现象，也是大家最排斥的一种现象。选手在Battle时，直接强行硬套他人说过的内容，这就是最初级的“背”。我相信所有人都不会提倡这一行为，但是这种初级的“背”，在Battle的初学者中还是挺多的。

但是，假设你在Battle时遇到一个对手，正好对手说到了“趾高气昂”，而你这时又回应了一个“屎飙一床”作为反击。这算不算背呢？这时候就不好说了。表面看，你确实是根据对手的说词现场作出的反击，但实际上，这还是在于贝贝的名句“趾高气昂，屎飙一床”的灵活运用。

这算不算“背”我也无法准确答上来，我想引用2018地下8八英里武汉冠军鸭王的一些观点，他认为“爆点”的使用在于有超强的铺垫功底。如果你这时候只是单纯为了反击而反击的在字面上回应了对手一个“屎飙一床”，而其他内容和这个词前言不搭后语，那你依旧是停留在“背”的阶段。只不过不是初学者的硬“背”，我把这种情况称为即兴的“背”。

但如果你能结合当时的语境和当时对手说的整体内容，运用进“屎飙一床”，指出这是贝贝用过的爆点，作出完整且有逻辑的反击，这就是漂亮的现场反击。而鸭王说的“铺垫”，也就是这一道理。

上述两种情况更多是在Battle新人身上，但高手的Battle依旧会有“爆点”的使用争议。2018年Iron Mic全国亚军杨成熙就被这个争议困扰过。我曾多次在其他文章中提过看好杨成熙。2018年“干一票”第一次看到杨成熙时感觉眼前一亮。相信所有看过那次比赛的人都会对他的“小猪佩奇腿”印象深刻。

我猜测杨成熙对于对手攻击他的体型胖，花了很多心思。于是有了“小猪佩奇腿”这一招牌的“爆点”，并且在攻击对手时，杨成熙还有一个著名的爆点“急急如律令”。这些“爆点”就好比上文提及的贝贝的“趾高气昂，屎飙一床”，全部是杨成熙的原创，也是他的经典招牌。但紧接着问题就来了，如果每次Battle时杨成熙都被攻击胖，那每次他都回应“小猪佩奇腿”吗？如果他真的每次都这么做了，这又算不算“背”呢？终于，这个争议在2018年Iron Mic决赛的舞台爆发了。

对于这个问题我正面问了杨成熙，杨成熙也给了我坦诚的正面回答。

首先，杨成熙承认对于“小猪佩奇腿”和“急急如律令”的使用，在不同场合，是重复用过的。并且，杨成熙能告诉我准确的场合以及次数，但绝对不是每次必用。只不过因为这两个“爆点”的印象过于深刻，加之网络传播较大，会给人一种他反复使用无数次的错觉。

就比如，杨成熙后来在回应对手攻击他体现胖时，他用的更多的是“肉弹战车”这一爆点。在攻击对手时，他更常用的是“我是孙悟空，你是孙悟饭”。这两个内容的使用次数可能更多，但从来没人说过。

其次，杨成熙很多时候是因为他常年固有的Battle思维模式，瞬间反应就让他下意识的联想到了这个“爆点”，不经思考，脱口而出。而当他说完后，他自己都不知道自己居然又说了。MC飞曾跟我说过，后期他不想再Battle有个很大原因就是在此。你如果要想保持好的竞技状态，你至少赛前有很长一段时间，都需要成天沉浸在那种高度敏捷的，紧绷的Battle思维模式中。对于杨成熙这种比赛狂人，几乎一年下来，天天如此。

2018年Iron Mic总决赛上，小丑反复对杨成熙赢下长沙选手Sins提出质疑。我反复看了杨成熙对Sins那场多遍，确实杨成熙又一次用到了“急急如律令”。但是结合整体表现，我认为那场比赛杨成熙获胜真的没有疑义。杨成熙只是在整段内容的最后一句说了“急急如律令”收尾，但这个点当时并没有爆。他不是赢在“急急如律令”上，更不是赢在某一处爆点上，而是综合表现优于Sins。派克特、马俊、大狗三位前辈的判决没有问题。

不过话说回来，小丑的质疑也没错。同一“爆点”在大赛上重复使用肯定是不合适的，这一点杨成熙也是承认的。而我始终坚定的认为，不管哪个年代，不管是谁的Battle，都没有100%的纯现场。我采访的这四位Battle MC的所有问题中，只有一个问题是四人都回答的一样的。那就是一定会为一些特定的场合准备一些特定的“爆点”。阴三儿他们的Freestyle绝对是和“背”不沾边的。但你别忘记阴三儿的“这个麦克风是铁的，上面留着血的”这一经典语录，他们也在Battle和Freestyle的时候重复用过。

关于有没有“背”这个问题，10多年前就一直是Battle场上最大的争议点。过去是，现在是，将来也会是。并且我相信这个问题会一直存在下去，只要还有人Battle，就会一直存在。

3. 当今的Battle MC为何风格都高度相近？

很多人看了最近两年Battle比赛后最大的感受，还是不是“背”的问题，而是认为所有选手都是一个模板。尤其是从马俊、派克特那个时代的过来人会最对此感受明显。对于这个问题，我认为把杨成熙和Luis分析的原因合在一起，就是最导致这一现象的根本原因。

原因一：明星效应。这里不得不再次谈到贝贝这个人物的历史意义，我在介绍贝贝的文章中就强调过，贝贝最具历史意义的不是他的技术地位，因为后人迟早会有人超越，而是他真的改变了中文Battle的走势。贝贝带来的巨大影响就是无数Battle新人都为之痴迷，并以争先恐后的去效仿他的风格，最后逐渐形成现在的局面。杨成熙本人也非常贴切的用了“物极必反”一词来形容这一现象。

原因二：观众导向。众所周知，对于Battle的胜负，观众反响会起决定性作用。那么台下观众喜欢什么，自然就会对台上的选手有直接引导作用。绝大部分观众都只是图个乐的低龄化年轻人，本身就没有想通过看Battle比赛去明白什么道理，他们喜欢的是简单直接的刺激和快感。所以，台上选手自然而然也会选择观众们想看的内容形式去迎合。这也是形成这一现象最为重要的原因。

最后，结合杨成熙和Luis二人分析的两个原因，我们不难发现，当今的Battle已经形成了一个从选手到观众的市场化“供需关系”。既有市场需求，又有模板化的导入供应。所以，形成这种现状在所难免。

4. 当今Battle所谓的“创新”表现，是否丢失了Battle本质？

这个问题我个人没觉得什么，但针对2019年初的地下8英里“888Beef赛”中发生的一幕，在赛后引起了不小的风波。当时武汉冠军鸭王为了一个回应，用酒瓶直接砸向了自己的脑袋。不管那个酒瓶是不是真的，所有人都被他的这一举动惊到了。赛后，关于“开酒瓶”的负面舆论不断，让鸭王被网友围攻，深陷舆论压力。

“开酒瓶”的类似行为该不该出现在Battle赛场呢？我相信鸭王本人也不建议大家效仿。但这背后带来问题，我们还是值得深入思考的。首先，从2018年开始，我们听到了一个新的Battle风格叫“动作流”。其中杨成熙和鸭王都是所谓的“动作流”代表。例如杨成熙的“跳起来打你”，鸭王玩过的“劈叉”、“托马斯”，最后放出大招“开酒瓶”。

我个人不觉得这些有什么问题。这种情况在Battle历史上不是没有出现过。2010年北京的大卫就在比赛中劈过叉。2014年，丸子也在比赛中玩过“托马斯”。那么为什么当年就没有人会去给予负面评价呢？

2014 演舞会Battle大赛中的丸子

如果观众是出于安全考虑，怕他人效仿而否定鸭王的“开酒瓶”，那绝对没错。但事实上针对鸭王的舆论，根本没人是出于安全考虑。否定“开酒瓶”的做法，大部分舆论是出于讽刺的态度。对此，杨成熙的回应还是很客观的。

在当今的说唱环境下，工整的押韵几乎已是最基本的门槛，光是会押韵已不能满足当下观众挑剔的眼光了。这也让Battle MC们开始想尽办法去博得观众们的欢呼。除了上述所谓的“动作流”，还有很多人Battle时会在着装打扮、道具上寻求创新。

Iron Mic场上有人Cosplay火影忍者

不管你是“动作流”还是“道具流”，我们只要记住，这些都是锦上添花的东西就好了，不必刻意放大。鸭王的自我评价是，95%的部分依旧是由说唱基本功等相关的东西构成，剩下的5%才是他绞尽脑汁去创新出的“动作流”和其他。我很认同鸭王的观点。如果你没有前面的基本功，光会劈叉能拿武汉冠军吗？

NBA扣篮大赛上，球星们为了创新，除了扣篮动作本身，也会创新各种新花样。如霍华德穿着超人披风就可以大大加分。而那些实力本身就一般的，就算是他搬汽车、搬摩托玩飞跃，也是拿不到冠军的。所以，这些外在东西本身是没问题的，只是和用的人本身有很大关系。只要大家明白了这一道理，就不用在意这些东西是否会让Battle丢失本质。

5. 为什么很多人会有现在的Battle不如从前的感觉？当今的Battle MC需要把Battle进一步突破吗？

我们已经听过太多太多遍关于当代Battle不如从前的声音。从说唱圈OG前辈，到电脑前的普通观众，包括很多选手自己也如此感慨。但有多少人思考过造成这一现象的原因呢？

Luis客观的呈现了一些现状

我再拿NBA扣篮大赛为例。30年前，乔丹罚球线起跳扣篮就是经典。20年前，科比普通的胯下扣篮就可以夺冠。

多年后，当今的NBA球员再这么干，根本就无法获得认可。近年来，大家同样都会觉得当今的扣篮大赛不如从前了。

审美疲劳是人的正常精神反应。扣篮大赛如此，中文Battle亦是如此。中文Battle发展这么多年，对于当今年轻一代来说。尤其是押韵这个单项技巧方面几乎已经做到了极限。再要有提高，真的已经太难太难了。

鸭王说出了年轻一代的心声

不过，撇开押韵不谈的话，在Flow方面，在对伴奏理解方面，我个人认为整体还是有很大提高空间的。并且这会是当代Battle高手与普通选手，拉开差距的重要环节。我们仔细回顾下这两年的Battle，大部分都是靠抓对手内容上的点，进行常规的内容对内容上的爆点反击。

在派克特之后，当今Battle赛场的高手对决，在胶着的关键时刻，靠Flow取胜的不多。即便强如派克特，他的Flow大招也不是时刻准备秀出的。Flow的引爆效果，一定程度上不会亚于文字，但这点不太会被当今重视韵脚爆点的Battle MC所重视。还有一点，一段炫酷的Flow就好比前面说的“动作流”，用了一次就不好用第二次了。想出一段与众不同的Flow，绝对比想出几个与众不同的韵脚的难度，大太多太多了。

高手之间的差距都是毫厘之间的。前面就提到了，在这个韵脚满天飞的年代，大家为了提高，除了有鸭王的“动作流”诞生，还有很多细节，是可以突破的地方。情绪、表情、语气都是可以大作文章的部分，小丑就是这方面的优秀代表。

小丑在今天这四位Battle MC中是年纪最小、比赛经验较少的一位。如果单比基本功，小丑不占优势，但小丑的Battle给我的感觉是杨成熙和Luis没有的，那就是一个字：骚。小丑会把表情、神态、语气在比赛中发挥得淋漓尽致。不同对手，不同的攻击，他的情绪表现都非常丰富，感染力极强。这一点也是当今Battle MC们想需求突破的一个好方法。但我认为这是小丑自带的一种天赋属性，可能刻意学也学不成。

6. 靠Battle走进人们视野到底有多难？

Luis现在生活在海南，有着体面的正式工作，是一位拿着五险一金的Rapper。但在工作之余，他在2018年的三个月不到，连续比了地下8英里的四个赛区，都遗憾而归。福州败于僵尸，海口败于97，武汉败于鸭王，南昌败于Double G。我问他今年还会坚持比下去吗？他的回复很简单：“当然！三月赛场见！”。

Luis在我眼中，至少是具备地下8英里分站冠军实力的Battle MC。不得不说，当今的比赛真的残酷，选手们都不容易。在这个实力极度接近，相互研究得都很透彻的大环境下，没有人有绝对的把握。要想突围，必然是天时、地利、人和、实力、状态、运气都要有的。但这些并没有阻止年轻一代对于Battle的热爱。像Luis这样的不是个例，还大有人在。

Luis 对僵尸

从2017年开始，全国的Battle MC中这么有一群人。他们大多是Battle好手，他们愿意不惜财力、精力，去往全国各地，征战好几个赛区，就为了一个总决赛晋级名额。但由于各种因素，他们的努力时常得不到回报，最终无功而返。

2017年的地下8英里，东北的神秘连续拿下三个赛区的亚军。2017年地下8英里的全国亚军书生，实力早已毋庸置疑，但2018年的书生依旧征战多地，至今没有突围。而小丑和杨成熙，作为2018年铁麦的全国冠亚军，也是同样情况。

2018年地下8英里南京站，书生败于“黑马”鸭王

这种情况已经有种当年高考时，挤破头过独木桥的感觉。一方面说明比赛水准高、赛事有价值，另一方面也体现了当代年轻Battle MC不服输的精神。冷静地看，即便你是大型Battle赛事的全国总冠军，你的知名度，也只会局限于说唱圈内的Battle小圈子。小青龙在2017年《中国有嘻哈》之前，已经是铁麦和地下8英里的双料全国总冠军了，但当时并没有多少人关注到他。这些例子都说明，Battle的冠军头衔，并不能带来太大的改变。