章子怡在影片中扮演母亲，海报中的她留了一个短发，穿一件朴素的衬衫，站在大漠里深沉地看着远方。

黄轩扮演父亲，他在大漠中回眸，眼神的细节都在诠释一个父亲的责任。阳光照在他的身上，与荒漠融为一体。

彭昱畅的角色是一名助手，皮肤呈古铜色，五官十分消瘦。在海报中他看上去很紧张，似乎是出现了一些紧急的状况。

据悉，《诗》篇章以1969年我国研制第一颗人造卫星为背景，刻画了中国第一代航天人的奋斗群像。

这是章子怡首次执导电影，也是她第一次自导自演，她曾在采访中表示这样的拍摄方式对她来说挑战很大，为此她也做出了很大的努力。

汉武帝不傻，他知道东方朔在吹牛皮，于是思索道：“这个东方朔不知道天高地厚，正好趁此机会让他出出丑，好杀杀他的威风！”所以下诏命东方朔上天取药。

东方朔领命，又上奏道：“现在臣要去天上取药，皇上可能不信，所以需要一个人作证，希望皇上指派一个人随我同往，作为人证。”

汉武帝：“准奏！”于是派了一个方士陪同东方朔一起上天取药，并以三十天为限，介时带回仙药复命。

东方朔离开皇宫之后，虽然皇命在身，但像没事一样，天天赌博喝酒，逍遥自在。这个方士没那么淡定，他多次催促东方朔赶紧上天，东方朔说道：“神仙做事凡人难以预料，上天会派使者来迎接我上天的。”

方士半信半疑，但也无可奈何，只好坐着发呆，坐累了就呼呼睡起大觉，一睡就是大半天。

这一天，方士像往常一样，蒙头睡大觉，睡着睡着，突然被东方朔晃醒了。方士一脸懵逼，只见东方朔说道：“你看看你睡得像死猪一样，我叫你叫了好久都不醒，我刚才随着天使上天去过了，刚刚才由天庭返回凡间。”

方士大吃一惊，见东方朔已完成使命，赶紧进宫向汉武帝汇报。方士好忽悠但汉武帝不好忽悠，汉武帝认为东方朔一派胡言，以欺君之罪下诏将东方朔打入死牢。

东方朔哭突然泣着起来，并对汉武帝说道：“臣为皇上上天取仙药，两度徘徊在生死关口，差点回不来，皇上还这样怀疑我！”

汉武帝问道：“怎么一回事，细细说来！”汉武帝也想看看东方朔怎么圆谎。

东方朔回答道：“天帝问我人间的老百姓穿的是什么衣服，臣回答说：‘虫皮。’天帝又问虫子长得什么样子，臣说：‘虫的嘴长有像马鬃般的触须，身上有虎皮般彩色斑纹。’天帝听了大为生气，认为臣在胡言乱语欺骗天帝，于是派使者下凡界探问。使者回报确有此事，并说虫名叫‘蚕’，这时天帝才释放臣返回凡间。陛下如果认为臣撒谎欺君，请派人上天查问。”

东方朔说得有鼻子有脸，汉武帝即使不相信，但也无法验证是假的，所以大笑道：“好了好了，齐地人生性狡诈，你不过是想用譬喻的方法劝朕不要再听信方士之言罢了。”随即把东方朔释放，并对方士不再这么迷信。

东方朔字曼倩，平原郡厌次县人，聪明机警，智慧过人，性格诙谐。而这件事即滑稽可笑，又富含智慧，也只能东方朔能干的出来。

汉武帝作为千古一帝，雄才大略，但晚年追求长生不老，宠信方士。如果直接进谏的话，很有可能吃不了兜着走，东方朔针对这一问题，想出了一个办法，就是借助“上天取药”的幌子来规劝汉武帝，虽然没有让汉武帝彻悟，但相对清醒了不少。

东方朔的智慧不止如此。他担任公车令的小官时，感觉自己大材小用，而又得不到汉武帝的召见，所以想出了一个办法。

有一天，他吓唬专门给汉武帝养马的几个侏儒：“皇上说你们这些人既不能种田，又不能打仗，更没有治国安邦的才华，对国家毫无益处，因此打算杀掉你们，你们还不赶紧去向皇上求情！”

这些侏儒听后大为惶恐，宁可信其有，不可信其无，急忙跑到汉武帝面前哭着求饶，汉武帝很纳闷，问明原委后才知道是东方朔搞的鬼，随即将东方朔召来进行责问。

这样，东方朔终于有了一个直接面对皇帝的机会，他风趣地申辩道：“我是不得已才这样做的。侏儒身高三尺，而我身高九尺，然而我与侏儒所赚的奉禄却一样多，总不能撑死他们而饿死我吧！圣上如果不愿意重用我，就干脆放我回家，我也不愿再白白耗费京城的粮食。”

汉武帝听后不觉捧腹大笑，感觉东方朔是个人才，于是命令他在金马门待诏，至此东方朔逐渐成为汉武帝跟前红人，命运就此改变。

在中国电视剧领域能被称得上殿堂级人物的，陈道明当属其一。

用冯小刚导演曾经说过的话来形容，自打有明星这个说法开始，他就已经是明星了，对其评价之高足以证明陈道明在业内的影响力。

陈道明是话剧演员出身，后来就读于中央戏剧学院，毕业后正式进入影视行业，这一踏圈就是40年之久。

从影至今累计影视剧作品超50部，虽然产量不高，但基本是部部佳作，其中最具代表性的有《围城》《一地鸡毛》《黑洞》以及烙印在几代人记忆里的一众大清皇帝形象。

陈道明在片场是出了名的严厉苛刻，不仅对自己如此对其他演员也是如此。

许多合作过的导演都说他孤高气傲，但他却有“傲”的本钱，他是天生做演员的料，是行走的表演教科书，他是一个只肯为角色低头的实力派戏骨。

这部历史正剧是陈道明对影视行业心灰意冷之际的一根救命稻草。

在经历了《一个和八个》《今夜有暴风雪》的失败后，自己那套斯坦尼体系已不能派上用场，过于生活化的主流表演风格让他极不适应，他陷入了迷茫，甚至一度怀疑自己选择的这条路是否正确。

就在这个时候，《末代皇帝》的播出拯救了陈道明的演艺生涯。

1984年陈道明出演了周寰、张建民执导的《末代皇帝》

该剧本应早3年就可以上线，却遭遇了全部素材和剧本被烧毁的惨痛经历，以至于整整耽搁了4年才得以顺利播出，而在此期间由贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》上映后，却火遍了东西方，成为可以传世的一部经典作品。

在历史洪流中，总会出现一些戏剧性的巧合。

作为符合观众期待的历史人物传记题材，可以拿来当作范本的剧集版《末代皇帝》迫不得已被赶上了看台，与获得奥斯卡最佳影片奖的好莱坞电影《末代皇帝》强行打擂。

完全不同的艺术表现形式，把两部作品顶上了风口浪尖。

外界对其展开了强烈讨论，一时间，孰优孰劣，难分高下。

究其原因还是由于角色的争议性所造成。

溥仪他是一个相当复杂的人物，也可以说是全世界末代君主中经历最为坎坷波折的代表，在他傀儡皇帝生涯里，也是他人生经历最错误的一次选择，让他彻底沦落为历史罪人。

这段对不幸历史的反思成为了全世界史学家的研究功课。

其实两部作品没有什么可比性，它们是完全不同的两种演绎形式，这其中仅能说明的只有中西方观念的冲突，视剧版史料扎实，叙事清晰，风格朴实，具有强烈的本土色彩。

而电影版则偏重于唯美画风和人性探讨。

单以个人看法而论，菠萝君更喜欢陈道明这版的《末代皇帝》

全剧真实，也更加细致地展现了傀儡皇帝从幼童时期变成真龙天子后又急转直下成为凡夫俗子的整个过程，它遵循历史，却又不拘泥于历史。

当剧组的全部创作心血毁于一旦时，制作团队用高于之前两倍的时间重新搜集史料素材，在有历史依据的前提下，尽最大努力还原了溥仪的一生。

仅以这份职业素养也是值得赞扬的。

视剧版《末代皇帝》以溥仪的原型生活为基核，由四位演员完成接力，张萌演童年时期，蔡远航少年时期，陈道明担任青壮年时期，而朱旭先生则是老年时期。

一部作品，四位溥仪扮演者，却单单只成就了陈道明。

他凭借该剧获得了第七届金鹰奖最佳男主角以及飞天奖最佳男主双料视帝，按当时奖项还不像现在这般铺天盖地，以专业角度来品评，还是有一定分量和价值的。

陈道明之所以能得到外界认同，走进大众视野，这离不开他对于角色的精彩诠释和对溥仪内心世界的深刻理解，他精微细腻的演绎了末代皇帝如牢笼中的鸟儿般被囚困于紫禁城中，和被迫去往长春担任傀儡皇帝，内心被套上层层枷锁的痛苦煎熬。

在剧集里作为溥仪最为关键的人生转折点正是陈道明所负责戏份的青年时期，而在戏外这同样是他演艺生涯的关键节点。

拍摄结束后陈道明接受采访时曾说过：也许我演得还是不太真，但我要感谢这部戏给了我重新再读一遍大学的机会。

用4年时间只研究一个角色，《末代皇帝》成就了陈道明。

而陈道明也成就了《末代皇帝》