繁复 欣赏丨中国古建筑的繁复之美

简单是美，复杂也是真。

沉箱

藻井是中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分，一般做成向上隆起的井状，多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。沉箱是中国传统建筑室内天花板的一个独特的装饰部分，通常制成向上升起的井形，多用于宫殿和寺庙的宝座上，也是佛坛上方最重要的部分。

沉箱通常位于房间的上部，由一个伞状的细斗拱支撑，象征着天宇的崇高。沉箱一般绘有彩画和浮雕。

藻井彩绘中常以荷、菱、莲等藻类水生植物装饰，都是希望能借以压伏火魔的作祟以护祐建筑物的安全。沉箱的画中常装饰藻类和水生植物，如荷花、菱角、荷花等，希望能压制火妖的侵扰，保护建筑物的安全。

明代之後，藻井的构造和形式有了很大的发展，极尽精巧和富丽堂皇之能事。明朝以后，沉箱的结构和形式有了很大的发展，极其精美和壮观。

除了规模增大之外，顶心用以象徵天国的明镜开始增大周围放置莲瓣，中心绘云龙。除了规模的增大，以中央为天国象征的镜子开始增多，周围摆放着莲花花瓣，中央绘有云龙。

蟠龙口中悬垂吊灯不失原来明镜的形式。盘龙口的吊灯不失镜子的本来形态。

由于清代以龙为沉箱中心的流行，沉箱改名为龙井。

悬浮鱼

悬鱼是一种建筑装饰，常位于悬山或者歇山建筑两端的博风板下，垂于正脊。吊鱼是一种建筑装饰，往往位于吊山或歇后山建筑两端的帆板下，悬挂在主屋脊上方。

由于大多用木板雕刻而成最初为鱼形，并从山面顶端悬垂，所以称之为“悬鱼”。因为大部分是用木板雕刻而成，本来是鱼形的，挂在山顶，所以叫“吊鱼”。

后来，在吊鱼装饰的发展过程中，鱼的形象逐渐变得抽象和简化，出现了各种装饰形式。但其本义并未改变，是官员清廉的代名词。

典出《后汉书·羊续传》，讲的是东汉羊续任南阳太守时下属送给他生鱼，他收下来悬挂在院子里，后来这人又送鱼给他，他把上次悬挂的鱼给这人看，叫他以后不要再送。《后汉书·续羊传》一书出版，讲的是东汉羊继续担任南阳太守时，下属给他生鱼。他把它关上，挂在院子里。后来，这个人给了他鱼。他给这个人看了他上次挂的鱼，告诉他以后不要再送了。

这样，“吊鱼”一词就成了官员诚信的代名词。许嵩有句诗说:“哀公有新榻，太岁挂鱼。”除此之外，中国古代建筑还有很多小细节。

檐口

屋顶是古建外部变化最为丰富的部分，飞檐即是一种传统建筑檐部形式，多指屋檐特别是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势形如飞鸟展翅，轻盈活泼所以也常被称为飞檐翘角。屋顶是古建筑外部变化最大的部分，飞檐是一种传统的建筑檐口形式，指的是向上升起的屋檐，尤其是四角的屋檐。如果飞行趋势像鸟儿展翅，轻盈活泼，所以常被称为飞檐。

屋檐上还有很多种神仙和小动物。这些小动物一般叫蹲伏动物，也叫屋顶动物、屋檐动物、神仙动物、竖吻动物。

屋檐下也常悬挂檐铃即檐马，又称铁马是风铃的前身。檐下常挂檐钟，即檐马，又称铁马，是风铃的前身。

古代中国建筑房檐下容易被燕子等鸟类筑巢，为了驱逐他们就设置了檐铃。在中国古代建筑的屋檐下，燕子等鸟类很容易筑巢，所以就设置了檐钟来驱逐它们。

而寺庙檐下的铃铛有如塔顶的塔刹，有点醒人觉悟的象征，也就有了一点通神的意义。寺庙屋檐下的钟声就像是塔顶的塔寺，象征着人的意识觉醒，有一点与神沟通的意思。

屋脊上也常有各种有趣的雕刻，不同的图案也有不同的含义。屋顶上也有很多有趣的雕刻，不同的图案有不同的含义。

甚至屋顶上的瓦片也精雕细琢，每片瓦都独一无二。就连屋顶的瓷砖都雕刻精美，每一块瓷砖都是独一无二的。

檐下的斗拱也常有复杂的装饰，所谓“雕梁画栋”不过如是。屋檐下的拱门往往有复杂的装饰，所谓“雕梁画栋”。

屋角的装饰同样丰富有趣，各种石雕形态各异，雕刻动物不同含义也不尽相同。墙角的装饰也很丰富有趣，石雕的形状不同，雕刻的动物含义也不同。

复杂，出自关《李世杰四书》:“程颢得罪，是云阳十年，增或减大封免狱，不顾其复杂，奏先帝。”

但在中国古代建筑中，是复杂的，肯定不是这个意思。

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