管虎作品 在有限的创作环境下将题材和尺度探索到了 《八佰》无法定义管虎

　　《八佰》，近期的话题风暴中心。

　　关于它，有太多话题可以聊。

　　它是院线复工后上映的第一部国产大片。

　　管虎属第六代导演，与贾樟柯、娄烨是同期校友。

　　但与「第六代」偏向自我表达、内在情绪，侧重展现人物迷茫游离的轻柔风格不同，管虎的作品一直都很「硬」。

　　这种「硬」，是体现在题材选择和拍摄手法上的。

　　《八佰》自然是不必说。

　　四百多人坚守四行仓库，抱着必死决心跟日军做抗争，故事是再「硬核」没有了。

　　管虎作品的另一大特点，在于荒诞感。

　　《八佰》最巧妙的一个设计，就是在聚焦四行仓库内战争残酷的同时，用苏州河对岸灯红酒绿的租借作对照。

　　《八佰》的上映命途多舛。

　　相信大家都很清楚了。

　　但对管虎来说，我想他可能已经习以为常。

　　因为他的作品，从来都不一帆风顺。

　　要知道，离经叛道几乎是刻在第六代导演骨子里的关键词。

　　贾樟柯、王小帅、娄烨，哪个没经历过这样的风浪。

　　而如前文所述，管虎又是其中特别「硬核」的。

　　他的导演处女作《头发乱了》，主题是表现90年代青年一代人的迷茫，选择的载体是当时最为盛行的迷幻摇滚乐。

　　摇滚还不够，又加入了警察与逃犯的组合，让冲突的演化更为强烈。

　　100分钟的片子，据说前前后后改了一年，剪了一千多尺的胶片才通过审查。

　　新世纪初，他开始拍摄农民工题材，从个人表达转向社会思考。

　　不可思议的是，农名工明明是城市不可或缺的重要景观，但在银幕上却近乎透明。

　　管虎的电视电影《上车，走吧》和电视剧《生存之民工》，是目前为止仅有的制作 的民工题材影视作品。

　　可以说是空前绝后。

　　尤其是后者，豆瓣评分9.5，达到了国产剧的口碑上限。

　　而他执导的另一部重量级警匪大戏《黑洞》。

　　讲述某一新兴工业城市的副市长之子在「 青年企业家」的头衔之下，实际是走私贩私的黑社会头目。

　　这样的题材，放今天 是谁都不敢碰的。

　　更别说《杀生》这样抨击极端集体主义和领袖崇拜的黑色电影。

　　管虎在有限的创作环境下，将题材和尺度探索到了 。

　　艺高人胆大，说的就是他这样的创作者。

　　近几年，管虎的创作方向又发生了明显的变化。

　　从过去偏晦涩小众的艺术片，到如今更大制作的商业片。

　　2013年，集结了刘烨、张涵予、黄渤三个「戏精」的《厨子戏子痞子》是他首部票房破亿的作品；

　　2015 年，《老炮儿》上映，拿下超9亿的票房。

　　在去年原定的上映期，《八佰》曾一度被预测有30亿票房。

　　今年非比往常。

　　但目前12亿的成绩，对奄奄一息的国内院线市场，也足以起到力挽狂澜的作用。

　　无论争议如何，《八佰》担纲起了大片的责任，重振了中国电影市场的信心，是既定事实。

　　管虎的票房号召力，也已经跻身国内导演的前列。

　　更重要的是，他不满足于纯粹的商业大片。

　　对现实的关注，对个体的关怀，是他注入每一部作品的精神力量。

　　也是中国电影持续发展的内在动力。

　　这样的创作者，值得我们珍惜。

　　全文完。