1.《雏菊》
雏菊是由全智贤主演，全智贤在里面饰演一位画家，画家无意中闯进杀手的生活，从此杀手的生活变了，他刻意寻求这种改变。 画家的生活也变了，就在画家以为独自活在自己世界里的时候，其实杀手一直默默爱着她，守着她，看着她生活的所有变化。 还有警察，也完全是个意外。 整个电影很平静，但3个人的命运就在这平静中不经意间交织在一起，最遗憾的是，警察和杀手在这样的命运中遇到了自己的真爱，而画家到死都没意识到，她爱的，一直是她想象中送花人，不是警察，也不是杀手。
2.《建筑学概论》
男女主是初恋，重逢之后想起了当年，最后激动的拥吻了一下，但男主有未婚妻的。他：这电影是什么三观，这三观不正。我看他一眼：你不用这样，我不是那种时刻都要男人有求生欲的蠢女人。他回看我一眼：我又没有初恋可以搞，我初恋就是你，我是在提醒你。OK，是我求生欲为零。
3.《我的野蛮女友》
全女神幼稚时期的片子，活泼可爱的同时细腻地表达出更深处的感情，讲述牵牛(车太贤饰)第一次与她(全智贤饰)邂逅，就毫无浪漫感可言。在地铁上她就语出惊人，喝的醉醺醺的她大声训斥不自觉给老人让座的人，吐完之后就软趴趴地倒了下来。善良的牵牛上前接住，于是就只好背着她到旅馆投宿了。但是好心不一定有好报，牵牛正在好好洗澡时就被冲进来的警察带走了。然而这两个人却从此开始约会了。一部爱情电影，上能意识流，下可逗大众，看着跟普通的恋爱电影并无两样，感人是主旋律，穿插搞笑情节，有一个圆满的结局；但仔细回想发现有数条伏笔呼应，看到最后甚至发现有点超现实主义的意思。
4.《假如爱有天意》
明知道剧情俗套，却还是，欲罢不能。 给天仙艺珍欧尼，憨厚少年俊河，犯二青年泰秀，戏份少到爆炸的寅成欧巴。该影片讲述了大学生智惠，无意中找到母亲主熙留下的日记，重温她的初恋。梓希跟秀景是同校的大学生，她们双双暗恋戏剧学会的尚民。一向较为主动外向的秀景要求梓希代写情书给尚民。梓希便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来，却被迫要写上秀景的名字...假如爱有天意。一定要相信缘，缘起缘灭，爱有天意。当阳光照在海面上，我思恋你。当朦胧月色洒在泉水上，我思恋你。张开眼睛，如果微风摇曳着窗外的树枝，那么你爱的人便也爱着你。张开耳朵，如果你能感觉到自己的心跳，那么你爱的人便也爱着你。
5.《八月照相馆》
一部必须静心欣赏的好电影，导演对细节的把控真是细微到一点一滴，太多点让我鼻头发酸，这应该是只有我们亚洲人才能体会的含蓄情感，男主透过玻璃窗抚摸街上在抄违章车牌的女主，模糊的手和女主清晰的样子，深深印在我的脑海，电影的配乐也是深深契合剧情发展
6.《触不到的恋人》
没想到韩国2000年就有过这样跨越时空的故事创意，实在够有想象力，但想象力也实在局限。如果情节不仅仅是两个人通过信箱通信，而是在靠近对方的过程中令1997或1999年的现实轨迹发生改变，会有趣很多吧。一次两次的车祸没避开俗套，结尾也不太能说服观众，爱情片要是也能兼顾逻辑就好了。 19岁的全智贤美得惊为天人，是那种无比纯粹干净的少女气质，每次看她都觉得仿佛和其他人不是同一时代，90年代末别人都无比土气为什么她这么好看？李政宰也俊朗帅气。总体还是很淡很舒服的电影。
7.《狼少年》
韩国版美女与野兽，又如忠犬八公的等待，从“狼少年”出场导演就疯狂的想往爱情靠，但靠了半天还是硬不起来，最后还是这个塑造成功的反派把剧情推向了高潮。尽管剧情与发展很毛，但大量柔光的色彩和奇幻的风格着实让人喜欢，就好像韩版的《剪刀手爱德华》一样。
8.《恋爱的温度》
这个电影有好几处戳我的地方，两个人的爱情还是要自己决定的，不论发生什么，只要还有爱就有可能。影片一开始就是非常会心一笑会心一击的展现--一上来就分手了，分手后那些嘴上一套心里一套表现一套，非常窥斑见豹。后来就发糖了，和好，选取的事件还挺极致的。但是后面的走向没有落入俗套，而是笔锋一转继续展现复合后可能出现的新问题，也是比较真实的人艰不拆。结尾又小转折一下，俩人吵架后理智下来承认了对方的好，一顿回忆杀，以为又要复合，结果是和平告别。好吧还有一个转折，期间一直穿插一些采访镜头，已经很好的表现形式了采访和后续画面形成对比，结果还有一个故事扣是这些采访是一个纪录片拍摄，所以俩人又巧遇了。最后结尾是互相都不看电影结伴去吃饭了，非常愉快地交流。后面留给观众自己愿望了。
9.《我脑中的橡皮擦》
韩国片感情刻画比较细腻，不过也是会比较悲惨。郑很适合大叔这一类型，放荡不羁。孙不管怎样都是女神级别的。《我脑海中的橡皮擦》用一种最优质的剪接和最舒缓的镜头告诉我们一个最伤感的爱情故事。在我看来镜头语言里那种安逸自如的挥洒是如此的打动人，缓慢的镜头，剪接，背景音乐，一切配合起来又是如此的完美。可是这一切的舒缓只是为了营造一种假象式的幸福以及当幸福开始在缓慢消逝之后，那种来的如此迅猛的哀伤，以便让所有人都有一种措手不及的共鸣。
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