珠峰峰顶全景图 登顶珠峰，20世纪那些勇攀高山的摄影师们…

詹姆斯.R. 瑞安 中国摄影出版社

聚焦话题

#2020珠峰高程测量登山队冲顶#话题刷爆了今天的朋友圈，登山队凌晨从海拔8300米突击营地，向世界之巅进发，并于上午11时成功登顶。隔着屏幕的我们也通过直播见证这一成功时刻，为登山队员们骄傲，希望你们平安凯旋！

在人类探索自然的进程中，影像从未缺席，也成为见证每一个历史性时刻最直观的形式；当然并不止步于形式，影像更演变成为各国出征一处处新土地的佐证。在20世纪，珠穆朗玛峰被公认为南极和北极之后，地球的“第三极”，对于很多国家而言，这座山峰成为了出征的新契机。《摄影与探险》一书中对这段历史进行了追述：

征服珠峰

20世纪，在征服了南极和北极之后，人们又开始尝试将国旗插在新的土地上。珠穆朗玛峰被公认为地球“第三极”，对于很多国家尤其是英国来说，这座山峰提供了最后一次帝国出征的机会。英国垄断了探索此山的权利长达30年，摄制了上千张照片和地图，并尝试了各种不同的登顶路线。丹增·诺盖于1953年5月29日登上珠穆朗玛峰顶峰的照片一直以来被视为最有标志性、流传度最广的举国旗照片。丹增举起了多个国家的国旗，以示这座山峰是多国共同征服的。

艾德蒙·希拉里拍摄，丹增·诺盖站在珠穆朗玛峰顶端，1953 年5 月29 日，35 毫米彩色胶片拍摄的照片。

拍摄这张照片的艾德蒙·希拉里回忆说：“我带着相机，相机里装着彩色胶卷，我一直把它们放在衬衣里面保温。我让丹增在顶峰摆好姿势，挥舞手中的冰镐，冰镐上系了一根绳子，绳子上是英国、尼泊尔、美国和印度的国旗。”人类的身躯昂首站立，身后是高海拔的光线所折射出的深蓝色天空，这一画面与人类第一次登上月球的照片极为相似。

因为丹增的脸在氧气罩后难以辨别，许多看到这张照片的西方人都认为站在这里的其实是希拉里。事实上，并不存在希拉里在峰顶的照片。虽然丹增有多年攀登珠穆朗玛峰的经验，但是他并不熟悉照相机的操作，后来希拉里也解释说站在珠穆朗玛峰顶峰根本没法进行摄影教学。希拉里拍摄了三张丹增在峰顶的照片，以及一系列各个角度的景观照。拍照的目的除了展示地球最高点的壮观景象以外，也是为了消除人们对他们是否真正登顶的怀疑。如果没有最高峰上上帝视角般的全景图，怀疑论者很有可能会认为他们的照片是从下面一座矮峰上拍摄的。

用照片征服珠穆朗玛峰也由于文化与政治的因素而成为焦点。这支英国主导的探险队成功登顶的消息于1953年6月2日传到伦敦，举国欢庆。而这一天正好是伊丽莎白二世加冕的日子。这两大事件在英国媒体中被明确地联系了起来。官方电影《征服珠穆朗玛峰》以那张登顶照片作为开始，紧接着就是女王加冕日伦敦街头的景象。不过，丹增是在尼泊尔长大的夏尔巴人，当时在新独立的印度居住，而艾德蒙·希拉里则是新西兰人。评论员们很快开始谈论到底谁是登顶的“第一人”，哪个国家又能主导对珠穆朗玛峰的征服和占有。正如人们预料的那样，这让丹增站在峰顶的照片在全球传播开来，不同国家的人争相观看。

那些勇攀高山的摄影师们

维托里奥·塞拉拍摄，“ 阿莱奇冰川中的Märjelen冰湖之上的冰洞”，1884 年7 月22 日，明胶银盐照片，29.6×39.7 厘米。

最伟大的高山摄影师之一、对安塞尔·亚当斯产生过极大影响的是意大利摄影师兼登山家维托里奥·塞拉，他的作品代表着浪漫的壮丽美学摄影的发展。使用自己最喜爱的刀梅相机和火棉胶摄影法，塞拉摄制了大量引人入胜的高山照片，展现出在雄壮险恶的环境中人类的渺小。他使用长焦镜头捕捉微小的细节和迷人的单峰景观。19世纪80年代早期，他开始在意大利阿尔卑斯山摄影，在之后的30年里他深入法国阿尔卑斯山、俄罗斯、阿拉斯加、中非和喜马拉雅山区，以照片的方式赞美了壮丽的高山景色，展现了高山探险的凶险。塞拉的作品得到了登山家、地理学家和摄影师的高度评价。20世纪20年代，当安塞尔·亚当斯在环保组织塞拉俱乐部第一次见到塞拉的作品时，就被其中展露出的对高山的敬畏之情深深吸引。

亚当斯还受到英国登山家的影响，比如《阿尔卑斯摄影的艺术与运动》的作者亚瑟·加德纳，他认为高山摄影师同时也应该是一名攀登能手，他提倡摄影师拍摄全景的同时也应该记录单座山峰的景色。20世纪的高山摄影仍然既注重科学调查又注重美景捕捉，将精准勘测的目标与高山美景的欣赏相结合。例如，20世纪20年代英国的珠穆朗玛峰探险队利用摄影记录登山路线的同时也创作了壮丽的景观照片。1922年英国珠峰探险队的官方摄影师约翰·诺埃尔摄制的手工上色照片运用了很多特殊的构图手段，尤其是通过长焦镜头的空间压缩捕捉喜马拉雅登山运动的雄伟效果。

弗朗西斯·悉尼·斯迈思拍摄，“协格尔宗山投在低处平原上的阴影”，珠峰探险队，1933 年，明胶银盐照片，8×5.6 厘米。

敬畏与冒险的精神同样体现在弗朗西斯·悉尼·斯迈思的作品当中，他是一位成功的登山家兼摄影师，20世纪30年代曾参加过英国珠峰探险队的探险。斯迈思的照片重点集中在高山美景和英国征服者的勇气上。他有一双发现艺术的敏锐眼睛和对于高山景色的审美鉴赏能力，还出版了多部书，其中包括对登山家兼艺术家爱德华·温珀的研究。他从协格尔宗山高处向下鸟瞰，拍下了这座高山投在低处平原上的阴影。这张照片的原版尺寸很小，说明是出于个人兴趣拍摄的，而不是为了公开展览或销售。不过斯迈思的摄影作品被发表在他出版的多本图书中，获得了很大的市场，比如《登山者的冒险》，一本讲述登山运动是发展和表达人的品性与精神的方式的书。斯迈思认为摄影是表达在身体与智力的联系中所发现的无限智慧的一种方式，他对这一理论的推广和他的泛神论倾向影响了许多后来的高山摄影师们。

图文摘自

作 者：[ 英] 詹姆斯.R. 瑞安

译 者：王 玉

开 本：32 开

版 次：2016 年8 月第1 版

定 价：59.00 元

1839年，摄影术一出现就成为探险必不可少的一部分。到20世纪初期，摄影技术得以改进，摄影本身也具有了向世人证明真相的文化含义，对于探险者和出版商来说，照片也成了不可或缺之物。詹姆斯·R. 瑞安在《摄影与探险》一书中选取了大量案例，有极地探险，也有太空任务，以此向我们说明探险摄影作为一种科学调查与艺术审美的结合体是如何拍摄、传播和消费的。