马连良 张学津:他是马连良先生第一传人，张君秋的长子，但他仍身不由己

京剧马派杰出的传人，已经去世六年多了。作为马的弟子之一，他对马派艺术的传承做出了突出贡献，得到了社会各界的充分认可。细读他的自传《生于其时》，可以看出他在艺术修养和创作上取得了很大的成就，但同时他内心也在不断焦虑，给人一种“不由自主”的感觉。作为一个著名的艺术家和公众人物，他敢于正视和揭露自己的纠葛，而不去理会“艺术的德与美”的虚名，这是值得称道的。

四大名人之一张君秋的长子张学津生于1941年。11岁时，她出现在舞台上，与刚从香港回到北京的马和一起演唱了《三个妈妈教孩子》的东部小曲。之后考入裴毅戏剧学校学习戏剧，师从著名老学生王绍楼。1953年进入戏剧学校后，第一次上台学唱的是陈世美。

1959年，张学津从戏剧学校毕业，分配到浔惠生剧团。同时，孙毓敏、马永安、沈葆桢、王晓林也被分到了这个剧团。1960年底，这些分配到各团的毕业生重新组合，组成了京剧学校实验京剧团。其间，大型新剧《楚凤岭空》的彩排在剧坛引起轰动，在剧中饰演杨。他还多次和同学去中南海为中央首长表演。1961年11月22日是他最难忘的一天。那一天，他和中国戏剧学校毕业的拜马为师，走上了继承马派艺术的漫漫长路。他和、、等一起排练了《赵氏孤儿》。，而演出广告上说，北京京剧团四大牌马谭、张秋，都是亲自出牌的。张学津的《剪竿河畔》参加了1964年的全国现代戏剧演出，他的第一首新曲《全拉齐奥》在对阵黄儿时大受欢迎。1969年调到上海京剧院参加样板戏排练演出。文革后，传统戏曲恢复演出，1983年调回北京。

在他出生后的40年里，

虽然张学津也经历过文革初期在牛棚里被批判的悲惨经历，但总的来说，他还是幸运的，尤其是在艺术道路上成长得非常快。戏剧学校毕业几年后，他出了很多剧，扛起了马派的大旗，受到了上下百姓的普遍喜爱，名声越来越大，艺术成就也是很多同龄人望尘莫及的。

1983年，逝世多年，马迷们对马派艺术的怀念和迷恋越来越强烈。此时此刻，13年违京的带着正宗的马派回到了京城。他怎么能胸怀不高，对未来不充满期待？

然而现实和理想并不一致，纠结的事情接踵而至。

首先是组织群体的问题。他报了北京京剧院之后，去了哪个团？当时，北京京剧院有四个团:一个是原北京京剧团的老团，另一个是李万春和吴素秋，第三个是孙毓敏、李园春、李宗义和李慧芳，第四个是由京剧学校刚毕业的年轻人组成的。张学津肯定没去二团四团，是一个团的，因为当年有老伙伴陪马厉安良唱戏，排马排戏又快又熟。但是也有现实问题，比如谭元寿和马长礼这两个一流的老同学，他们相得益彰，但是有了一个马式的老同学，这部剧就不好安排了。剧团每天都是商业演出，不能把各个角落绑在一起，每天都大合作。所以组织一个小组就成了一个难题，一时难以决定。

此后，北京京剧院内部进行了调整，决定为他组建第二个剧团，但是哪一个比较好做，比如分配演出、调音伴奏、调音舞者？一开始，他兴致很高。他马上给还在上海京剧院的邱派华联李长春打电话，邀请他加盟。没想到，他的战友京剧团已经开始先招人了。不好的开始！.....经过多次波折，第二团于1986年9月正式成立并演出。从1983年4月到1986年9月，张学津用了三年多的时间才站稳脚跟。最可叹的是，张学津这几年在中南海、大会堂、各种纪念演出、海外演出都红得发紫，却一直被留在京剧院，得不到任何演出。据他自己统计，这三年一个团只演了34部戏！真的是墙内开花。对此，张学津一直耿耿于怀，但谁能对此负责呢？

张学津的第二个纠结是“去穴位”。在他等待安排、无所事事的时候，中国京剧院的袁世海找到了他，并邀请他、杜近芳、张春华组成临时表演团，在河北等地演出三个月。这确实是一件好事。既然学院里没剧可演，为什么不趁机出去多唱几部剧呢？更重要的是，与袁、杜、张等老艺人的合作也是一个难得的提升自己的机会。经过几番挣扎，在领导们的勉强默许下，张学津和袁世海终于踏上了在冀鲁豫的表演之旅。演出的艰辛显而易见，但其艺术价值却得到充分体现。他和的《龙凤》，袁的《群借华》，四大文人，的《打鱼杀家》都是难得一见的最佳阵容，有些是在北京看不到的。他和袁世海等大师级艺术家每天都在同一个舞台上，这是终身受益。但是，有关领导以各种名义下达的催令，就像十二块金牌，也叫张学津日夜不得安宁。直到一年后，医院领导让他解释这件事。一方面是观众的热烈欢迎；另一方面，是领导的监督和督促。张学津真的很像“戴着镣铐跳舞”。

谁对谁错？很难说。其实这也是历史造成的。在主演标准制下，演员自己组织班级是理所当然的。他父亲张君秋不是这样过来的吗？即使他加入了北京京剧团，甚至后来该剧团被改为国营，张君秋总是有自己的艺术团队。、刘雪涛、李四光、何顺新、张等老伙伴从未分开过。张派的成立与此不无关系。但在张学津，这一代人的情况就不一样了，尤其是文革之后，体制改革开始，独立阶级表现明显被认为走得快，褒贬不一是常识。当时，京剧剧院的领导为了安全起见，为了避免政治风险，劝阻张学津不要“去山洞”。

毕竟绩效制改革是大势所趋。今天回顾这件往事，很尴尬。然而，作为一个“弄潮儿”，张学津在改革大潮中冲锋陷阵，敢于冲破藩篱，这是他的荣誉，尽管他也承受着“不由自主”、“找不到理由”的心理压力。20世纪90年代，主人公呼吸急促，张学津患有严重的肝病。他一直在积极参加各种演出、对外活动、忙于视听项目中饱受病痛折磨……直到2012年12月21日去世。