Lot 88 张大千 墨荷、徐云叔跋
水墨纸本 镜心
钤印：
1.墨缘（白）、徐君（朱）、云叔（白）
2.大千居士（朱）、张爰（白）、大风堂（朱）、大千豪髮（白）、荷华入梦香（白）
鉴藏印：卿云鉴赏（朱）
释文：碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色空绝世，馨香竟谁传。坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。太白诗题大千居士妙笔。徐云叔。
尺寸：38×66cm 约 2.3 平尺 / 44×64.5cm 约 2.6 平尺
RMB 500,000~600,000
张大千首当其中是中流砥柱，而他的荷花题材，则是他最喜出名的“大千荷”。
大千荷的画法，最看重荷秆。这件泼墨荷花的荷秆稳稳擎着荷花叶片与花朵，叶片由淡墨扫出再着浓墨写了几笔，有浓有淡，层次分明。花瓣亦用浓淡对比衬荷花色泽，着笔利落，富有勃勃生气。
此作附有书法家徐云叔题李白《古风》诗：“碧荷生幽泉，朝日艳目鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色空绝世，馨香为谁传。坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。”
Lot 93 溥儒 山水
设色纸本 镜心
题识：翠巘开青壁，丹林映夕阳。心畬。
钤印：心畬（朱）、溥儒（白）、松巢客（朱）、江天水墨秋光晚（朱）
尺寸：132×33cm 约3.9 平尺
RMB：230,000~300,000
南张北溥，但南张一直卖的比北溥要贵多了，好在今年溥二爷行情看涨，好作品出来都会被抢。
这幅《翠巘开青壁，丹林映夕阳》，属于山水作品中的小精品，典型的溥二爷遣兴笔墨。
山崖错落有致分布画面两侧，眼光随着画面慢慢下移，如有徒步跋涉山中之感，一顿劳累，待到画面底部又遇上悠然登山的行人，再重获悠闲。所用笔墨天真幽淡，敷色清润雅致，色墨相融，浑然一体。
Lot 89 陆俨少 1961 年作 慈元庙风景
设色纸本 镜框
钤印：俨少（白）、 嘉定（朱）、古欢阁（朱）
出版：
1.《陆俨少全集》（一）P61，浙江人民美术出版社；
2.《浙江四大家》P253，西冷印社出版社。
尺寸：34.5×45cm 约1.4 平尺
RMB:450,000~600,000
陆俨少的非应酬作品，也一直在拍卖上十分抢手。这件慈元庙风景，属于比较少见的写生类作品。
慈元庙，原庙建于1491年，建有大忠祠、忠义坛，祠内两侧建有哀歌亭、斋宿亭等，1943年毁于战争，1959年新会县政府在原址重建。
1961年，陆俨少去的就是重建的慈元庙，他当时心情很好，因为“一九六一年我五十三岁，国庆日时摘去右派帽子，问题虽未完全解决，但情况好了一些”。
这幅画也被许多人看作他风格转向成熟的代表之一。
整幅画面由近及远，近处颜色用得很妙，或染或白描，色调均匀又不忘记强调庙宇主体，中景留白巧作江水，皴擦和渲染交替着画出远处山石，连绵起伏的山川透着无尽苍茫。如此细致的排布，已然道出画家落笔前的胸有成竹。
Lot 90 刘海粟 丙辰（1976 年）作 荷香
设色纸本 立轴
题识：近来清恬避人尽,不是青莲不许酬。清湘句。维和仁兄正，丙辰春分，刘海粟笔。
钤印：刘海粟印(白)、九关一（朱）、十里荷花(朱)
尺寸：130×68cm 约8 平尺
RMB：600,000~850,000
早年留学欧洲的刘海粟，很擅长将西方绘画中的强烈色彩和简练线条放进中国传统绘画。
大块面的石青石绿泼彩与墨气浓郁的荷叶造成强烈的视觉冲击，鲜明的色彩裹着交织穿插的荷杆生机盎然地映入眼帘。
“近来清恬避人尽，不是青莲不许酬”居于画面左侧，该诗源自清初画家石涛。莲花，大概是中国画家的集体爱好。
Lot 91 刘海粟 庚戌（1970 年）作 风雨暮归图
设色纸本 立轴
题识：泼墨狂扫风雨快，笔所未到气已吞。效夏禹玉，庚戌冬至前五日寄。维和先生博教，刘海粟。
钤印：刘海粟印（白）、清白传家（朱）
尺寸：128×67.5cm 约7.8 平尺
RMB：550,000~800,000
疾风骤雨，雾气重重，淡墨狂扫造出风雨交加之势，“拖泥带水皴”技法让山石尽显打湿后的润泽质感，再看旁边刘海粟自题的两行诗“泼墨狂扫风雨快，笔所未到气正吞”。
不由替画里躲雨的小人儿捏了一把汗，这雨可是下得大，要跑快点！
Lot 102 启功 1981 年作 书法
水墨纸本 立轴
上款人：林巧稚，中国医学界的泰斗，协和医院妇产科医生，是中国现代妇产科学的奠基人之一，成功接生过 5 万多名婴儿，有“万婴之母”美誉。林巧稚一生未婚，毕生精力奉献于中国的卫生事业。
题识：巧稚大娣八旬荣寿，一九八一年秋日，启功书祝
钤印：启功之印（白）
释文：慈爱仁寿
出版：
1.《启功全集》第十七卷p53，北京师范大学出版社，2012年
2.《启功遗墨展》P.94，北京师范大学出版社，2012年。（无出版物）
尺寸：92×45cm 约3.7平尺
RMB：350,000~600,000
启功也是从民国走到现代的大师级作品，其书法也不少见。
这件作品中的“巧稚大姐”指的是中国现代妇产科学的奠基人之一，协和医院妇产科医生林巧稚。
“慈爱仁寿”这四个字是赞美林巧稚对事业的付出，林巧稚一生亲自接生了5万多婴儿，自己却无丈夫子嗣，终其一生为医学奋斗。
启功在她八十大寿时写了这幅字做礼物，寥寥几字更衬“启体”清劲典雅。
Lot 147 启功 行书七言联
水墨纸本 立轴
题识：启功。
钤印：启功之印（白）、元伯（朱）
释文：事冗书将零碎读，时来花自整齐开。
出版：
1.《启功全集》第十九卷P255，北京师范大学出版社，2011年
2.《启功潘主兰书画集》P52，江西美术出版社，2013年
3.潘主兰艺术研究会会刊《素心》—“南北两兰亭”启功 潘主兰书画展.特辑P36
尺寸：97.5×25.5cm 约2.2 平尺（单幅）
RMB：600,000~800,000
“事冗书将零碎读，时来花自整齐开”寓意：事务繁多时将零碎的时间用以读书，日积月累自然有“整齐开花”之时。
这幅行书七言联线条清劲隽美，落笔干净利落、方圆并用，写得周正端庄，是鲜明的“启体”。读书重在静心，联里所含之意正是勉励冗于琐事的文人墨客。
Lot 118 徐悲鸿 1939 年作 奔马
水墨纸本镜心
题识：惜度先生雅属，廿八年九一八，悲鸿聊抒忧愤。
钤印：江南布衣（朱）、徐悲鸿（白）
尺寸：69.5×99cm 约 6.2 平尺
RMB：1,800,000~3,000,000
又见徐悲鸿的奔马。他笔下的马，总是生气勃勃，不倦奔腾，正如徐悲鸿本人，生就一颗忧国忧民的心，不知疲倦地为国计民生奔走。因此他画的马与其说是画作，不如说是一种精神力量，因此才能每每令人动容。
这幅画面别无旁物，只有一匹正在奋力前奔的写意骏马，作为绝对主角。徐悲鸿以简练精到的线条，勾勒出奔马的外形，最精彩的是颈部连到脊背的那一笔，一气呵成，极富动感。骏马在奔腾姿态中，骨骼肌肉的明暗变化，马身的花纹，则是用豪笔泼墨染就。四蹄和飞扬的马鬃、马尾，展现出奔马疾驰的速度。
此画笔法严谨认真，可见不是戏作。题识中徐悲鸿解释道，此画作于1939年（民国二十八年），他在九月十八日这天，又想起1931年九一八事变的屈辱历史，心情忧郁悲愤，为了激励自己，也激励朋友，于是画下这匹马，送给了惜度先生。
Lot 170 徐悲鸿 戊寅（1938年）作 春江饮马
设色纸本 立轴
钤印：东海王孙
题识：则民三哥惠教。戊寅大暑，悲鸿。
尺寸：132.3×53.3cm 约 6.3 平尺
RMB:9,500,000~12,000,000
祖籍广东汕头的马来西亚酒商郑则民是徐悲鸿的好友，徐悲鸿作了许多画送给他，因郑则民家中排行老三，徐悲鸿称他为“则民三哥”。
这幅《春江饮马》芳草茵茵，骏马在春风中，悠闲地啜饮清泉，“闲逸”二字油然而生。
徐悲鸿说自己画的都是野马，不见马鞍，不见缰绳，或低头饮水或奔驰于天地，结合抗日战争的时代背景，徐悲鸿在画中多少寓意了希望中国人民重获自由的心愿。
除了大名头，现在更受欢迎的，还有一类小东西，主打的是好玩。
Lot 129 郑孝胥、汪亚尘等 书法绘画成扇
设色纸本 成扇
郑孝胥（1860-1938），字苏戡、太夷，号苏庵、海藏楼主人、夜起庵叟等，福建闽县人。光绪八年举人，历任驻日使馆书记官和神户领事、广西边防大臣、广东按察使、湖南布政使。入民国居上海，鬻书自给。工诗，善隶书，兼善画松。海上著名书家之一。
汪亚尘（1894-1983），字云隐，室名云隐楼，浙江杭州人。为上海新华艺专创办人之一，积极参与沪上美术社团活动。解放前夕赴美，1980 年回国，定居沪上以终。擅画花鸟虫鱼，尤善金鱼，人称“金鱼大王”，书法秀逸。
尺寸：L:31cm，18.5×49.5cm 约 0.8 平尺
RMB：20,000~30,000
比如这把扇子，两个名头的合作，可谓是非常罕见。
直到今天，郑孝胥的字，汪亚尘的鱼，一直都是被市场低估的对象。郑孝胥由于“贰臣”的身份经常被人诟病，但抛开政治不谈，他的书法还是很不错的。这幅扇面书法字势偏长，松弛有度，结体之间可看出欧阳询的笔意，但苍劲古朴的劲道确实得益于魏碑。
汪亚尘的金鱼，比齐白石虾、徐悲鸿的马不差，可能因为宣传不够，因此价格一直低迷。汪亚尘早年留学西洋，充分学习了西画技巧，后来回国创作小写意中国画时，就特别注意造型和用色，他的扇面小品中可以看到刻画造型时细腻严谨的态度，而画面意趣生动，又师法任伯年和虚谷。
Lot 133 沈葆桢 信札一通
水墨纸本 镜框
帡幪者，宜何如感戴耶。地系侵占彼旗，百喙（奚）辞，星聚理必不肯认。当初业已定议。互换则前言不足据。大众周知，此后结案，拟以界外不得再占，为第一要义。再经此次波折，彼必坚持不肯换。参梓里叨庇，早晚均获有秋。讴颂德威，口碑载道，幸勿以异旗无情无理之说芥蒂胸中。金陵又苦旱，麦种不下，求雨尚未得雨，不胜焦灼，再叩台安，千万珍重，葆桢又上。
沈葆桢 (1820-1879) 字翰宇，号幼丹，福建侯官人。道光二十七年进士，授编修，历官御史、九江知府、江西巡抚、两江总督及南洋通商大臣。林则徐女婿。工书法，兼画小品山水。
题识：来教恺恻（缠）绵，扶正疾邪之诚，谥乎楮墨躬隶。
钤印：佳砚楼主鉴赏（朱）、邓苍梧藏（朱）
尺寸：23×12.5cm 约 0.3 平尺（单幅）
RMB：35,000~50,000
名人信札中会有很多信息可以琢磨，所以是我个人很喜欢的一种收藏门类。
这封信札来自沈葆桢，他是晚清名臣，而他更著名的身份，是林则徐的女婿。林则徐挑女婿的眼光不差，沈葆桢一生兢兢业业，勤勤恳恳，为台湾海防，中国近代造船、航运、海军、抵御外寇出了很多力，59岁死于任上，最终官居一品，死后追封太子太保。
在这封信中，他表达了对领土被占、金陵大旱的担忧，行书不脱馆阁体笔意，结体之间相互呼应，布局沉稳，可见他在书法上造诣也不浅。
Lot 134 溥儒 信札一通
水墨纸本 镜心
释文：膺祥献马。沈约为南郡王舍身疏曰：储妃阐膺祥之符。皇枝广惟祺之祚。尚书中候曰：尧时龙马衔甲，赤文绿色。临坛上，甲似龟，广袤九尺，圆理平上，五色文。有列星之分，斗政之度，帝王录纪。辑瑞呈龟。书尧典曰：辑五瑞。礼含文嘉曰：伏羲德洽上下，地应以龟画。尚书中候曰：尧沉壁于洛，无龟负书出，于背甲赤文朱字，止坛，又沉璧于河。黑龟出，赤文题。钦邻尧舜。书稷益曰：退有后言。钦四邻。书尧典曰：日若稽古，帝尧日放勋，钦明文思安安，允恭克让，光被四表，格于上下。书舜典曰：日若稽古帝舜曰重华协于帝，浚哲文明，温恭允塞玄德升闻，乃命以位。 辅赞繇蘷。孟子曰：相与辅相之。书舜典曰：帝曰，皋陶，蛮夷猾夏，寇贼奸宄，汝作士。汉书作咎繇。书舜典曰：帝曰，蘷命汝典乐。协恭寅亮。书大禹漠曰：同寅协恭和衷哉。书周书曰：寅亮天地，弼予一人。丕显咸熙。书君牙曰：丕显哉，文王谟。书舜典曰：庶绩咸熙。
钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）
尺寸：24×23cm 约 0.5 平尺
RMB:30,000~50,000
溥二爷在这件其实不是信札，而是在一张信纸上写的千字文。他一生写了很多千字文，其中最著名的是《寒玉堂千字文》。
大家都知道二爷的书画都是越小越精，而且字尤其难仿，尤其像信札中这么小的字，要一丝不苟，还要写出清逸风流的贵气来，更是不易。
近些年的拍卖市场中，书法逐渐凸显它的艺术价值和市场价值，部分书法作品售价甚至已超过画作的拍卖价格，这一“市场行情”在一定程度上反映出当下人们日渐提高的审美及鉴赏能力，“好字不如烂画”这个以往的规律将被反转。
Lot 177 吴让之 书法条幅
水墨纸本 立轴
吴让之 (1799-1870) 初名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，号晚斆居士，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。
题识：让之吴熙载。
钤印：熙载之印（白）、吴氏让之（白）
释文：东坡先生居黄州，常自书云东坡居士，自今日以往，早晚食不过一爵一肉。有尊客，盛馔则三之，可损不可增。有召我预以此告主人不从而过是则止。一曰安分以养福，二曰宽胃以养气，三曰省费以养财。
尺寸：136×29.5cm 约 3.6 平尺
RMB：15,000~20,000
吴让之擅长诸体，他的小篆最为出名，圆劲流美。篆书和隶书学的是邓派篆刻创始人邓石如，行书和楷书源自包世臣。
虽然书法造诣深厚，早年人们更看重他的篆刻作品，其作品在清末印坛有一定影响力，但反倒让他的书画名气小了，近年来吴让之的书画作品名望渐升。
Lot 178 陈衍 乙亥（1935 年）作 书法条幅
水墨纸本 立轴
题识：金言贤兄两正，乙亥中夏，八十叟衍。
钤印：陈衍长寿（白）
释文：耄老才为岭外行，不谙粤语作么生。劳君肯负舌人任，使我能通座客情。岩邑本来挺杰士，此邦偏与友群英。故交争怪新交好，十日匆匆盖乍倾。
尺寸：130.5×31.5cm 约 3.7 平尺
RMB：35,000~40,000
陈衍 (1856-1937) 字叔伊，号石遗，晚号石遗老人，精通诗学、儒学、经学等学说，其提出的“同光体”诗论对中国诗坛影响深远，钱钟书亦被父亲遣到陈衍处学诗。
1935年的中夏，陈衍心情应当是很复杂的，5月是他的八十大寿，钱钟书要离开寿宴时，陈衍说“子将西渡，余欲南归,残年远道，恐此生无复见期。”钱钟书安慰一番，他才好些。
因此诗中“岭外行”、故交、新交字眼也道出他南归的纠结心境。
Lot 181 王福庵、吴待秋、沈卫、褚德彝 书法四条屏
水墨纸本 立轴
题识：
1.文良先生法家属，福厂王禔。
2.临汉史晨碑。文良先生正之，褚德彝。
3.文良先生正，八十老人沈卫。
4.袁简斋剑诗二十一首三四。文良先生雅属即正，辛巳夏六月褒鋗居士吴征。
钤印：
1.王禔私印（白）、福厂六十岁后所书（白）、古杭（朱）
2.褚德彝（白）、松窗（朱）
3.沈卫淇泉晚号兼巢（白）、其一言陇右视学关中（朱）
4.抱鋗居士（白）、?诗债待秋征（白）、东园（朱）
释文：略。
题签：
1.吴待秋先生草书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白）
2.王福厂先生篆书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白)
3.褚礼堂先生隶书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白)
4.沈淇泉太史楷书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白)
尺寸：129.5×31.7cm 约 3.7 平尺（单幅）
RMB：200,000~250,000
这组书法四条屏集王福庵、吴待秋、沈卫、褚德彝四位近现代书家作品于一套，分别书写篆书《师遽敦》（王福庵）、隶书《史晨碑》（褚德彝）、楷书孔融句（沈卫）、草书袁枚诗（吴待秋），集齐篆隶楷草，各有特色又相映成辉，形制较大，单幅达 3.7 平尺。
这组四条屏上款人均为“文良先生”。文良即宋文良，已故国立四川大学学者，题签为画家、海宁博物馆专家吴德健于 80 年代题写钤印，亦见其珍贵。
Lot 100 赵朴初 1986年 作 万象新书法
水墨纸本 镜心
题识：一九八六年元日。赵朴初。
钤印：赵（白）
尺寸：55.5×19.5cm 约 1 平尺
RMB：120,000~200,000
赵朴初于1986年元日写下这幅作品，元日正是草木萌动万象更新之时，“万象新”十分应景，有“瑞气佳和万象新”之意。
此作被认为是赵朴初书法中的佳作，风格兼具魏碑的厚重沉稳、刚健雄浑和帖学的清隽流美、秀逸绰约。
Lot 191 王翬 丙寅（1686 年）作 山水集锦
水墨纸本 立轴
题识：
1.风劲叶声惊犬吠，几家松火归秋云，王翚。
2.千株乱柳,一片荒江,此中横小艇,为吾两人垂钓之处,王君其有遗世之思耶南田草衣题于玉峰精舍。荒江垂钓，仿惠崇小景。丙寅初夏，石如子翚。
3.幽居出林抄，石如子翚。
钤印：
1.石谷（白）、裴伯谦鉴定四王吴恽真迹（朱）
2.寿平（朱）、王翚（朱）、裴伯谦鉴定四王吴恽真迹（朱）
3.王翚之印（白）、裴伯谦鉴定四王吴恽真迹（朱）
题签：石谷子王翚山水集锦。
尺寸：21.5×30cm 约 0.6 平尺（单幅）
RMB：40,000~80,000
最后还要扔一个彩蛋，古代的部分，四王之王翚，王石谷。
王翚属于四王中的小清新，这幅《山水集锦》一轴三画，均为王翚款山水小品，设色天真古澹，用笔典雅秀润，观之仿佛清风拂面。
三幅画均钤有“裴伯谦鉴定四王吴恽真迹”收藏印，裴伯谦是清末民国著名文物鉴定家与收藏家。起拍价只有四万，有心人可以多加研究。
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