过年回家看春晚,这样的习惯养成时间虽然不久,但已深入到数以亿计的人心中。而在这些年,春晚不再被央视爸爸所“垄断”,不同门类春晚以极其鲜明的特点吸引了各自受众的喜爱。

在这其中,被称为“二次元春晚”的B站拜年祭颇为引人注目,虽然从第一届举办至今不过8年,但已然牢牢的绑定用户习惯,成为B站用户们不可或缺的一道年夜饭。

而在狗年拜年祭中,我们也感受到了许多变化与惊喜,除了一如既往的二次元特色,经费的疯狂燃烧让狗年拜年祭颇具规模与正规感,无论晚会结构与节目编排甚至出现了“央视春晚”的即视感。

而这既视感,究竟是刻意为之还是某种错觉?

既视感一:主旋律

央视春晚中的主旋律,对长在春风下沐浴在阳光里长起来的一代人来讲早已习以为常,毕竟这台面向13亿人口的晚会所承载的作用不仅仅是简单的娱乐消遣,更是作为喉舌所必须承担的教化与宣传职能。只是主旋律相关作品对于大众来讲的接受程度有多高,这个问题只能说是见仁见智了。

而在B站,这里聚集着大量不拘泥于刻板教化、不爱走寻常路的动漫爱好者,为他们准备的拜年祭竟然也出现了一部主旋律味儿浓厚的作品,且被许多观众奉为“2018B站拜年祭最精彩的节目”——没错,就是那部《乒乓帝国》了。

正如其名,《乒乓帝国》讲述的是少年在乒乓球这项运动中不断成长的热血故事。主角小马是一个自小便深爱乒乓球的少年,并发誓成为站在这项运动巅峰的男人。拥有极高天赋的他一路过关斩将,却遇上了一个黑人乒乓球选手Leo,并落尽下风感到了前所未有的危机。

为了战胜LEO,小马依仗着国家最优质的资源与神一般前辈们的指教,在短短时间内迅速成长,为国人“你可以带走一切,但金牌必须留下”的自尊与荣誉而战;

另外一边,对于来自非洲的Leo来讲,尽管他的身体条件更适合成为棒球运动员,却不得不因为“国家没有优秀的棒球教练”这样的条件制约而选择成为乒乓球运动员,背负着家庭的命运,在并不通顺的训练之路上艰难前行。

作品的结局正如你我所料,但所昭示的内容却不止于“体育”这件事本身:体育与国力之间那不可不说的关系、国家尊严与个人命运的联系、运动员究竟是为谁而战的探讨与反思,这些问题都夹在这部长达半个多小时的有声漫画中;

而“体育竞技的背后是国力的比拼,公平的是体育精神”这样比比皆是的金句,将主旋律自然又恰当的融入作品中,不仅为作品提升了些许深度,更让观众的爱国之情高涨起来,中国红色的弹幕与国旗图标不断刷屏;尤其当观众们联想到正在春节期间举办的、颇为令人闹心的平昌冬奥会时,这句台词琢磨起来就更多了一层滋味。

年轻观众不喜欢说教,但他们也拥有一颗炽热的爱国之心,而《乒乓帝国》就是在看透了这一点之后将其运用到作品之中,去达到点燃观众们的爱国情;与此同时,真实运动员形象的运用也让作品拥有了更多代入感与真实感。

此外,作品本身也有许多让动漫迷津津乐道的地方,比如作品这张力极强的分镜:

小马的教练的形象令人联想到汤浅大神《乒乓》动画中的国人乒乓球运动员孔文革,声优也邀请文晔星担任。

又比如,黑人选手leo故事由尼日利亚选手阿鲁纳·夸德里的进行改编。

(截图出处:《乒乓帝国》作者艾叶的知乎回答)

又燃又暖又有深度且正能量满满的《兵乓帝国》成为此次拜年祭的亮点之一,也被观众高度认可求出番;而从目前有声漫画所呈现的水准来看,无论是剧情、分镜还是配乐,都使之成为了相当不错的、全年龄向的运动番雏形,如果B站真的愿意将其动画化,说不定还能为国产运动番添上浓墨重彩的一笔。

既视感2:现实讽刺

对现实进行讽刺,这是春晚小品节目的主题之一,而在B站此次的拜年祭上,也有这样一部讽刺现实的动画作品——《全靠我勤劳的手》。

《全靠我勤劳的手》讲述了一个极其简单的故事:长出了别人看不到的第三只手的青年,拥有了只要极度渴望、第三只手就会帮他神不知鬼不觉的搞到“山寨货”的能力,而他则通过这个能力剽窃他人创意与作品、进行调优或修改,进而工作毫不费力的完成、获得老板赏识、走向人生巅峰。然而,在一次关键的比稿中,想故伎重演的他却遇上了和自己能力一致的对手……

这样的故事或许并不算太新颖,但对于B站及其用户来讲,却有着另一番滋味:无论是B站还是其用户,高度自由的创作空间使其诞生了大量优质、有趣甚至自成一派、引领风潮的PGC、UGC作品,但也正因为这些作品的高品质,许多视频被剽窃创意甚至直接盗搬到其他视频平台牟利;更可恶的是,大多受害的UP主难以维权,甚至还要忍受剽窃者的冷嘲热讽。

《全靠我勤劳的手》立意于B站,却不止于B站。制作这样一个节目,B站或许是想为自己与旗下UP主发声:在这个大版权时代,别以为只“靠勤劳的手”就能轻易成功!

既视感3:金曲创造

或许你会说,如今这个互联网时代,全民传唱的金曲不一定跟春晚有关系,但你却不能否认春晚创造经典、传唱金曲的能力,不然哪能有那么多人想尽办法上春晚呢?

B站拜年祭也少不了歌曲节目,其中《逆浪千秋》与《Journey》最受瞩目。而从网友的反馈来看,在动次打次的动感旋律下以中国传统为核心的《逆浪千秋》更有金曲潜质。

以水与中华从古至今的渊源为词,将大禹治水、李冰主持修建都江堰、隋炀帝京杭大运河修建等典故皆融入歌词之中,讲述了人与水千年来的恩怨情仇;“水能载舟行远航 亦能翻云覆雨作恶浪”的主题,通过歌词展现了一场场救灾的记忆。在颇有年代感的画面配合下,《逆浪千秋》不仅显得更有味道,“泱泱中华继炎黄,恰似江河淮济命脉长”更增添了独特的史诗感。

从B站流行起来的二次元金曲不在少数,而此次《逆浪千秋》除了依旧朗朗上口的旋律之外,本身所弘扬的中华传统与正能量也值得被广泛传唱。

所谓“既视感”,是基于“年味”与自身特色的最大化展现

我们说,今年的拜年祭有着央视春晚的既视感,但实际上央视春晚也就只有三十来年的举办历史;而这些既视感的来源,并不只归于央视春晚的一脉相承,更在于他本身所汇聚的中国人习惯的、喜爱的、如DNA一样写入遗传因子的对“年味”的理解与继承:

无论是身为炎黄子孙、历经千年屹立不倒的骄傲与自豪,还是发自内心、对传统文化的喜爱,以及反思现实乱象以期更美生活的行为,都是人们在这颇具仪式感的节日里乐于执行、惯于重复的行为。

只是,不同的人群在对“年味”进行诠释与执行时,为其行为打上了鲜明的个性烙印,云集了年轻人的B站拜年祭更是如此。除了《乒乓帝国》展现大国自信、《逆浪千秋》弘扬中华精神之外,也有着更多个性鲜明的节目展现着B站独有的文化。

《上海一夜》的鬼畜大战,让局座与葛平紧握双手、跨越时空展开谍战,如此鬼畜的设定通过小人书的方式展现并杀入音乐区,这样胡闹般的大杂烩却能在B站展示出极大的和谐,此间乐趣并非所有人都能参透;

同样的,虚拟偶像说相声、UP主们玩勇者闯魔城以及《鬼畜大战》里那满天飞的梗,这些节目也是B站文化的最大化展现。

更不要提这次拜年祭设置的主线任务彩蛋,这么会玩的春晚还有别家么?

规模化与正规化的拜年祭,不止能成为PGC内容风向标!

除了单个节目令人印象深刻之外,从整体质量来看,此次B站拜年祭整体节目的编排趋于成熟,将中国文化传统结合用户属性,融入“爱国”“梦想”“责任感”这样更加积极、更加正能量的主题,又有暴雪等大爸爸的资金支持,使之越来越具规模化、正规化。

从最早一届拜年祭只有40名UP主参与制作,到如今百名UP主同聚一堂,作为主办方的B站所承担的职能不再只是服务于UP个人的展示平台,而是需要在此基础上作出更多的主导作用。

就如同2018拜年祭所展现的那样,B站除了继续与UP主合作之外,集合了大量资源与力量,创造了一个个精品节目,在坚持“年味”与自身特色最大化的结合之外,对用户进行正确的引导与鼓励,对二次元文化进行积极地展示、传播。

而这样的举动,除了能将这些极其优质的PGC推向大众、为观众所称道之外,也无形中为之后的同类作品树立起了一个标杆,对于一些小众领域来讲甚至可以说是建设出了新的高度,为之后无论是UGC、还是PGC的创作提供了模板与典范;

与此同时,b站用户的超高忠诚度与极强的参与性,也使这场拜年祭成为无法复制的存在同时。在用户极高的自传播热情下,精彩作品的高口碑必然为拜年祭带来更多关注;随着拜年祭的发展与优秀作品的不断产出,越来越多年轻人也将养成观看拜年祭的习惯,“二次元春晚”这个舞台将不仅仅是一小撮人的狂欢,更有可能是某个人群甚至一代人的过年习俗。

世界终将是年轻人的。屏幕前的年轻人们,你们准备好迎接着新的习俗了么?

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