借问谁家子 名句赏析名句欣赏.1.铠甲生虮虱,万姓以死亡.白骨露于野,千里无鸡鸣.2.白马饰金羁,连翩西北驰.借问谁家子?幽并游侠儿

题目：

名句赏析名句欣赏.1.铠甲生虮虱,万姓以死亡.白骨露于野,千里无鸡鸣.2.白马饰金羁,连翩西北驰.借问谁家子?幽并游侠儿.3.郁郁涧底松,离离山上苗.以彼径寸茎,荫彼百尺条.4.余霞散成绮,澄江静如练.喧鸟覆春洲,杂英满芳甸.5.明月松间照,清泉石上流,竹喧归浣女,莲动下渔舟.6.铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后.城南欲断肠,征人蓟北空回首.7.烛龙栖寒门,光耀犹旦开.日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来.燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台.8.今夜X州月,闺中只独看.遥怜小儿女,未解忆长安.香雾云鬓湿,清辉玉臂寒.9.峥嵘赤云西,日脚下平地.柴门鸟雀噪,归客千里至.妻孥怪我在,惊定还拭泪.

解答：

　　1、由于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡.　　尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣.　　描写战争的危害：由于连年战争,将士的铠甲不离身,长出了虱子；百姓大量死亡,荒野上白骨累累,千里之内都听不到鸡鸣之声.面对着这荒凉、凄惨、惨绝人寰的景象,诗人不禁发出了振聋发聩的呼喊：“生民百遗一,念之断人肠”,表达了对因战乱而陷于水深火热之中的苦难人民,表示了极大的悲愤和同情,而且对造民疾苦的首恶元凶,给予了无情的揭露和鞭挞.体现了强烈的人民性和现实主义精神.　　2、."白马饰金羁,连翩西北驰",白色的战马,饰着金黄的笼头,直向西北飞驰而去.首句不写人而人却在其中.这里用的是借代和烘托的手法,以马指代人,以马的雄骏烘托人的英武.白马,在古人眼里,除具有能战善战,堪负重任的品格外,还象征着坚定、忠诚、奉献、牺牲."生乎乱,长乎军"的曹植,"志欲自效于明时,立功于圣世",以白马来指代他理想中的少年英雄,是再贴切不过的了."连翩西北驰",显示了军情的紧急,创造出浓郁的战争气氛. "借问谁家子,幽并游侠儿"的问答宕开,缓笔插入对这位白马英雄的描述,造成诗篇节奏上的一张一弛.幽并,指幽州和并州,是燕、赵故地,自古"多慷慨悲歌之士".诗中写这位白马英雄是"幽并游侠儿",以见其根基不浅.古人有"醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回"的诗句.这位"少小去乡邑"的白马英雄却能久经征战而扬名边塞.何以如此?接着诗人便以饱蘸热忱的笔触描述英雄的精绝武艺.　　3、.“郁郁涧底松”四句,以比兴手法表现了当时人间的不平.以“涧底松”比喻出身寒微的士人,以“山上苗”比喻世家大族子弟.仅有一寸粗的山上树苗竟然遮盖了涧底百尺长的大树,从表面看来,写的是自然景象,实际上诗人借此隐喻人间的不平,包含了特定的社会内容.形象鲜明,表现含蓄.　　4、“余霞”两句是历来公认的写景警句,诗人在这里以“绮”和“练”分别比喻“余霞”和“澄江”,新颖贴切,使原是具体事物的“余霞”、“澄江”更具形象性、可感性.二是色彩鲜艳明丽.彩缎般绚烂的晚霞与白绸般清澄的大江熔铸在一起,丽素分明,交相辉映,色调和谐,画出一幅优美别致的春江晚晴图.　　5、明月松间照,清泉石上流”,是写山林中的自然景色.诗人抓住两种典型景物,用以静显动的手法,展现了两幅饱含诗情画意的画面：新雨刚住,皓月升空,如水的月光透过老松的虬枝泻落下来,林间仿佛悬起层层柔和、薄明的轻纱；清澈的泉水,漫过平滑的山石,欢快地跳跃着淙淙流去,一路波光点点.在诗人的心中,这是一幅多么幽雅、明净而又充满情趣的画面啊!在这里,一切都显得自在安然、新鲜活泼.　　颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟”,则写出了竹林外的人事活动.诗人此处使用以动衬静的手法,再次渲染出两幅画面：溪边的竹林深处,不时传来嬉戏之声,不用问,这一定是浣纱的村姑正踏着月光结伴归来；水面上的翩翩荷叶,不时显露渔舟摇浆驶过的碧痕.“竹喧”与“莲动”分别透露出人归与舟行的动态,使得平静的画面顿添生气.　　7、这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑.日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷.“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容.对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句.　　8、今夜鄜（fū）州月,闺中只独看.　　遥怜小儿女,未解忆长安.　　香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.　　何时倚虚幌,双照泪痕干.　　题为《月夜》,作者看到的是长安月.如果从自己方面落墨,一入手应该写“今夜长安月,闺中只独看”.但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的处境,而是妻子对自己的处境如何焦心.所以悄焉动容,神驰千里,直写“今夜鄜州月,闺中只独看”.这已经透过一层.自己只身在外,当然是独自看月.妻子尚有儿女在旁,为什么也“独看”呢?“遥怜小儿女,未解忆长安”一联作了回答.妻子看月,并不是欣赏自然风光,而是“忆长安”,而小儿女未谙世事,还不懂得“忆长安”啊!用小儿女的“不解忆”反衬妻子的“忆”,突出了那个“独”字,又进一层.　　第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”.雾湿云鬟,月寒玉臂.望月愈久而忆念愈深,甚至会担心她的丈夫是否还活着,怎能不热泪盈眶?而这,又完全是作者想象中的情景.当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪.两地看月而各有泪痕,这就不能不激起结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了.　　9、写刚到家时合家悲喜交集的情景.　　前四句叙写在夕阳西下时分抵达羌村的情况.迎接落日的是满天峥嵘万状、重崖叠嶂似的赤云,这烂的景色,自会唤起“归客”亲切的记忆而为之激动.“日脚”是指透过云缝照射下来的光柱,象是太阳的脚.“日脚下平地”一句,既融入口语又颇有拟人化色彩,似乎太阳经过一天奔劳,也急于跨入地底休息.而此时诗人恰巧也结束漫长行程,到家了.“白头拾遗徒步归”,长途奔劳,早巴望着到家休息.开篇的写景中融进了到家的兴奋感觉.“柴门鸟雀噪”是具有特征性的乡村黄昏景色,同时,这鸟儿喧宾夺主的声浪,又反衬出那年月村落的萧索荒芜.写景中隐隐流露出一种悲凉之感.“归客千里至”一句,措语平实,却极不寻常.其中寓有几分如释重负之感,又暗暗掺杂着“近乡情更怯”的忐忑不安.后八句写初见家人、邻里时悲喜交集之状.这里没有任何繁缛沉闷的叙述,而简洁地用了三个画面来再现.首先是与妻孥见面.乍见时似该喜悦而不当惊怪.然而,在那兵荒马乱的年月,人命危浅,朝不保夕,亲人忽然出现,真叫妻孥不敢信,不敢认,乃至发楞（“怪我在”）,直到“惊定”,才“喜心翻倒极,呜咽泪沾巾”（《喜达行在所》）.这反常的情态,曲折反映出那个非常时代的影子.