欧阳修的诗词《蝶恋花•庭院深深深几许》

【导语】《蝶恋花•庭院深深深几许》是北宋词人欧阳修的作品。此词描写闺中少妇的伤春之情。尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。下面就和本站一起来了解下欧阳修的诗词《蝶恋花•庭院深深深几许》，欢迎阅读！

　　《蝶恋花•庭院深深深几许》

　　宋代•欧阳修

　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　【赏析】

　　这是一首闺中少妇伤春之词，抒发了闺中幽怨和美人迟暮之感。词的上阕描写了暮春的景象。“庭院深深深几许”句是说，思妇幽居在深深的庭落之中，壁垒森严的庭院一重又一重。“深深深几许”，三个“深”字写出了思妇的幽居之苦，身心之痛，突出了环境对闺中少妇的摧残。“杨柳堆烟，帘幕无重数”，春天杨柳依依，氤氲成烟雾，只可惜这一重重的帘幕不知有多少层，既浓又密，隔绝了思妇与外界的视线。“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，外面停满了豪华奢侈的车马，那是纨绔子弟们寻欢作乐的地方，阁楼虽高，却也看不到通往章台的路。章台为歌妓聚集之地，这两句暗示了思妇的丈夫也同其他的纨绔子弟一样，到处寻欢作乐，不念归家，点明了思妇愁的原因。

　　下片三句“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，用狂风暴雨来比喻封建礼教的无情，以花被摧残来比喻自己的青春被毁，人生易老，年华如水逐渐凋零。“无计留春住”，春天的脚步是留不住的，却也是令人无可奈何的。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“泪眼问花”，其实是思妇的含泪自问。“花不语”，人亦不语，思妇与落花同命共苦，皆无语凝噎。“乱红飞过秋千去”，不恰恰是思妇接下来正要面临的命运吗？“乱红”是思妇自己的象征，也是其命运的象征，乱红飞过青春的嬉戏之地而飘去，消逝凋零，人如花，花如人，花凋谢而人离去，都没能摆脱被抛弃的命运，最终“无可奈何花落去”，“零落成泥碾作尘”，令人为之扼腕。

　　这首闺怨词婉转清幽，耐人寻味，景深情深，意境也深，是欧词的上乘之作。

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　　与晏殊词相比，欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但新变的成分要多些。尽管他作词是以余力而作，固守着词传统的创作观念，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

　　欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的体验。表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

　　欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。而他的日常私生活，尤其是年轻时的生活，则颇风流放任。因而也写了一些带“世俗之气”的艳词，其中有的比较庸俗，另一些内容和情调则比较健康，如《南歌子》（凤髻金泥带）、《玉楼春》（夜来枕上争闲事）。此类词作，体现出一种与五代词追求语言富丽华美的贵族化倾向相异的审美趣味，而接近市民大众的审美情趣。

　　欧阳修词朝通俗化方向开拓的另一表现是，他借鉴和吸取了民歌的“定格联章”等表现手法，创作了两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”，这对后来苏轼用联章组词的方式来抒情纪事颇有影响；而另外两首《渔家傲》（“花底忽闻敲两桨”和“荷叶田田清照水”）词，分别写采莲女的浪漫欢乐和爱情苦恼，格调清新，也具有民歌风味。在宋代词，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格，歌咏颍州西湖的《采桑子十首》就集中体现出这种风格特征。

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　　欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。相对于西昆诗人的主张，欧阳修的诗论无疑含有重视生活内容的精神。欧阳修诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。

　　欧诗中有一些以社会现实为题材的作品，如《食糟民》揭露了种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，《边户》描写了宋辽边境地区人民的不幸遭遇。但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。由于他的这类诗篇多含有很深的人生感慨，所以与西昆体的同类诗作有本质的区别。例如《戏答元珍》（春风疑不到天涯）。

　　欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗。然而欧诗并不对古人亦步亦趋，故仍然具有自家面目。欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯燥艰涩之失。例如《再和明妃曲》议论精警，又富有情韵。欧诗的散文手法主要不是体现在句法上，而是借鉴散文的叙事手段，如《书怀感事寄梅圣俞》叙述宴游经历，平直周详，深得古文之妙。

　　欧诗也学李白，主要得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格，例如《春日西湖寄谢法曹歌》，写好友万里相思和少去老来的感慨，时空跨度很大，情绪亦跌宕起落，然而文气仍很宛转，娓娓如诉家常。欧诗的成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风显然是对西昆体诗风的矫正。