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乔治•斯科塞斯的CC十佳

汉语翻译 | lmbroglio

审校 | 鹿影人

编写 | 九只猫

乔治·斯科塞斯(Martin Scorsese)，知名导演，曾获第79届奥斯卡颁奖导演奖，他执行导演过包含CC百度收录的《基督的最后诱惑》(The Last Temptation of Christ)以内的二十多部电影。他是非盈利性机构影片慈善基金会和世界电影新项目的创办人，着眼于储存和展现来源于世界各国的非主流女生的影片。CC有百度收录《世界电影项目套装》。

NO.1 战争

电影导演: 罗伯托·罗西里尼

导演: 罗伯托·罗西里尼 / 费德里科·费里尼

出演: Carmela Sazio / Robert Van Loon / Benjamin Emanuel

种类: 故事情节 / 战事

制片人我国/地域: 西班牙

語言: 意大利文 / 英文 / 法语 / 西西里语

公映时间: 1946-12-10

全片: USA: 120 分鐘 / 134 分鐘(restored version) / Italy: 125 分鐘

别名: 游击队员 / 战争的之岸 / 同乡 / Paisan

在我执行导演的西班牙纪实片《我的意大利之旅》(My Voyage to Italy)中，我是以《战火》这部影片做为影片开始的。于我本人来讲，《战火》就是我人生道路中的一个关键起始点。它是我和的爷爷奶奶第一次在电视上收看的完整电影。电影所呈现给他的是栩栩如生的、填满追忆的角色与景色，那是我爷爷奶奶上十世纪就已道别的故乡，观看电影期内，一种决定性的心态弥漫着在她们心头，很长时间难以释怀。在机器设备伪劣，标准极端化艰辛的状况下，这一部质量远超美国好莱坞的影片，令我觉得影片本身的能量，让人震撼人心。除开影片自身之外，令我更加在乎的是影片和它的观众们中间的关联。费里尼曾说，罗西里尼是源自自身本能反应地去端起设备拍攝的波河河段，它是一种彻底随意的情况，仅凭着心里体会去开展写作。因而，这一精彩片段与描绘西西里人、拉科鲁尼亚人及其意大利罗马人的精彩片段一起，迄今依然令人震惊。电影中，她们那般的这般真正的日常生活就在你的眼下渐渐地闪过起来。

NO.2 红菱艳

电影导演: 艾默力·皮斯伯格 / 麦克尔·杰罗米·

导演: 艾默力·皮斯伯格 / 安徒生 / Keith Winter

出演: Moira Shearer / 安东·沃尔布鲁克 / 莱奥尼德·里斯本因

种类: 故事情节 / 感情 / 歌曲

制片人我国/地域: 美国

語言: 英文 / 法文 / 德语

公映时间: 1948-09-06

全片: 133 分鐘 / Japan: 136 分鐘

有关这部影片，这些年我讲的许多 ，写的也许多 。针对我来说，它自始至终是史上最牛优秀的电影之一。我基本上每一年必须再次看一下，可是我每一次的收看都好像是在看一部全新上映的电影，它一直会展现出某类不一样的视角，不一样的方面，及其更加深入一步的內容被展现出去。《红菱艳》到底有哪些独到之处呢？最先，它很漂亮，它是史上最牛美丽的彩色电影之一。次之，它还有一个非凡的魔法：回忆一下莫伊拉·希勒一步步迈向安东·沃尔布鲁克的别墅房的哪个情景，看起来就仿佛她飘浮在闪闪发光的光源和一股暖流当中，那样的体会在新恢复的版本号中更加显著。不容易还有其他影象或者其他影片，会让它的戏剧化、视觉性会给你对造型艺术造成明显的沉迷感，会深深存有你的脑海中当中，此后在你的生命中占据一席之职，令人难忘。假如要从一个更加深入的方面而言，也许拍攝影片自身的驱动力与活力，便是一种针对造型艺术的浓厚而永久性的爱，一种针对造型艺术真心实意而非凡的信念。

NO.3 江河

电影导演: 让·雷诺阿

导演: Rumer Godden

出演: Thomas E. Breen / Suprova Mukerjee /Patricia Walters / Nora Swinburne

种类: 故事情节 / 感情

制片人我国/地域: 荷兰 / 英国 / 印尼

語言: 英文 / 孟加拉语

公映时间: 1951-09-10

全片: 99 分鐘

别名: 江河 / Le fleuve / Der Strom

战争结束后的那几年针对全球的影片而言是很独特的一段时间。数千万人被残杀，全部大城市被夷平，人们针对本身的信念在摇摆不定。杰出的电影导演们会为实际所感动，进而深陷对人们存活情况的思考及其思索性命自身所产生的惊喜。她们并沒有躲避残酷和暴力行为，正好相反地是，她们用一种更加立即的方法来解决，再从一个更开阔的间距，更积极主动的视角来对待。我想起了许多 优秀的电影，例如罗伯托·罗西里尼的《圣弗朗西斯之花》(The Flowers of St. Francis)和《一九五一年的欧洲》(Europa ’51)，卢奇诺·维斯康蒂(Luchino Visconti)和维托里奥·德·西卡(Vittorio De Sica)的杰出新现实主义影片，沟口健二(Kenji Mizoguchi)的《雨月物语》(Ugetsu)和《山椒大夫》(Sansho the Bailiff)，黑泽明(Akira Kurosawa)的《生之欲》(Ikiru)和《七武士》(Seven Samurai)，斯伯里·惠勒(William Wyler)的《黄金时代》(The Best Years of Our Lives)，罗伯特·福特汽车(John Ford)的《侠骨柔情》(My Darling Clementine)和《原野神驹》(Wagon Master)，及其这一部非凡的《大河》。它是让·雷诺阿在国外阶段以后的第一科长片，第一部彩色电影。这一部依据鲁茂·戈登(Rumer Godden)的自传体小说改写而成的影片，这部影片并沒有叙述真实实际意义上的小故事，却反映出了人生的意义，阐释着性命的律动，生死轮回，循环往复，源远流长的循环，及其大家能够有着的一会儿幸福。

NO.4 雨月物语

电影导演: 沟口健二

导演: 川口松太郎 / 依田义贤 / 上田秋成 / 辻久一

出演: 田中绢代 / 森雅之 / 小泽荣太郎 / 水户光量子 / 京町子

种类: 故事情节 / 悬疑推理 / 奇妙

制片人我国/地域: 日本国

語言: 日文

公映时间: 1953-03-26

全片: 96分鐘

别名: Ugetsu Monogatari / Tales of Ugetsu

在电影业中，沟口健二是迄今为止最伟大的电影高手之一，他与让·雷诺阿、F·W·茂瑙(F.W. Murnau)、罗伯特·福特汽车一起立在了影片的顶峰。战争结束后他拍了三部影片：《西鹤一代女》(The Life of Oharu)、《雨月物语》和《山椒大夫》，它是他影片职业生涯里的三座高峰期。沟口的表现力取决于一切都通往完美的简约化。在电影中，你能和一件件捉摸不透、含有神秘感的恶性事件造成近距的触碰，进而会冉冉升起一种莫名其妙的忧伤心态让显示屏前的你无处躲藏，殊不知直到最终，沟口健二却又都会让一切都归入宁静，如同惊涛骇浪未起。沟口的这三部影片我还爱，别的影片例如《杨贵妃》(Princess Yang Kwei-fei)、《残菊物语》(The Story of the Last Chrysanthemums)、《阿游小姐》(Miss Oyu)这些因为我都很喜欢。可是《雨月物语》针对我的危害是较大 的。电影中这些很知名的摄像镜头，我看了一遍又一遍，一直能令我陶醉在其中，目空一切。船舶越过重重的谜雾，渐渐地向大家迎面而来…源十郎激动狂喜到躺在草坪上，一旁的若狭平躺着紧抱他…最终从大儿子在他妈妈的墓葬前拜祭渐渐地挪动去远方的原野的摄像镜头。仅是想起这种情景都要我敬畏之心和惊讶。

NO.5 灰烬与钻石

电影导演: 安杰依·瓦伊达

导演: 西恩热耶夫斯基 / 安杰依·瓦伊达

出演: 兹比格涅夫·齐布尔斯基 / 夏娃·拉斯齐塞夫斯卡 / Waclaw Zastrzezynski / 亞當·帕夫利克夫斯基

种类: 故事情节 / 战事

制片人我国/地域: 芬兰

語言: 波兰语

公映时间: 1958-10-03

全片: 103 分鐘 / West Germany: 95 分鐘(original: 108')

别名: Popiol i diament / Ashes and Diamonds

我第一次看《灰烬与钻石》这部影片是在1961年。在哪个一切皆有可能产生的雄霸九州时代，大家一直会为许多的影片的出現而觉得惊讶，而处在当代的我假如再返回那时候再去再次欣赏它，这一部影片依然会要我而为瘋狂。它是一部必须那时候马上看了的影片，以后它便像恶梦一样消退没去，它所产生的那类几近瘋狂的，彻底失去理智的感情会自始至终缭绕心中，影片叙述的是战事将要完毕，大家即将迈入友谊之时，产生的一场政冶内讧的不幸小故事，电影中男主兹比格涅夫·齐布尔斯基有着着十足的风采。这部影片有一种令人出现幻觉的能量：当我们闭上眼睛，一些独特的电影画面会从五十年前闪返回如今的的身上。这些年我与安杰依·瓦伊达经历几道之缘，我一直敬畏之心于他的充沛的活力和眼中所流露出来的坚定不移。两年以前我又一次看到他，他仍然像九十年代那般释放着动能，即便 那时候他的人体早已一些孱弱了。还记得他那时候已经拍此外一部有关莱赫·瓦文萨(Lech Walesa)的影片，如今不久进行（三部曲中的最终一部，第一部是《大理石人》[Man of Marble and Man of Iron]）。他是全部著名导演的应当去学习的榜样。

NO.6 历险

电影导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼

导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 / Elio Bartolini /托尼诺·坦斯

出演: 加麦尔斯奥尔·费泽蒂 / 莫尼卡·维蒂 / 蕾雅·马萨利 / Dominique Blanchar / Renzo Ricci

种类: 故事情节 / 悬疑推理

制片人我国/地域: 西班牙 / 荷兰

語言: 意大利文 / 英文

公映时间: 1960-05-15(嘎纳电影节)

全片: 143 分鐘

别名: 风流韵事 / 情迷 / 探险 / The Adventure

这也是一部这些年早已被提及太数次，读过太数次的影片，多到你早已不愿再思索了，找不到大量的修辞方法再去描述它了。可是，那样的作法显而易见是一种躲避，由于针对这部影片，一直会出现聊不完得话，每一次看都是会有新的体会，在二零一四年看和1960年看是十分不一样的感受，自然针对一部分人而言，便是彻底新的感受（针对这种观众们，我只想简短地告知她们：如今、马上，立刻就要看）。难以想像，也有有此外一部电影会比它，针对人和人之间，人与世界会拥有 更明显的体会，大家根据收看，触碰，品味和倾听两者之间所属的全球联络在一起。我觉得《奇遇》这部影片叙述的游戏角色便是与她们周围自然环境背道而驰的“半兽人”。可是在叙述这部影片，也就是说安东尼奥尼的影片时"半兽人"这个词应用得太过经常，大家多多少少早已对它失去需有的认知能力。实际上，相较之前，现在的我感觉这一部影片勾勒的是处在精神实质窘境的人，她们的精神实质收取和发送信号遭受了毁坏，这就是为何她们一直用一种对立敌视和不可原谅的心态去对待周边全球。不论是从视觉性，认知性，主题元素，戏剧化，亦或是一切一个层面看来，它全是一部伟大的电影著作。

NO.7 水龙头悲惨遭遇

电影导演: 弗朗西斯科·罗西

导演: 苏索·切基·达米科 / Enzo Provenzale / 弗朗西斯科·罗西 / 佛朗哥·索利纳斯

出演: 伽罗娜沃·兰多纳 / Frank Wolff

种类: 故事情节 / 悬疑推理 / 历史时间 / 战事 / 违法犯罪

制片人我国/地域: 西班牙

語言: 意大利文

公映时间: 1962-02-28

全片: 123 分鐘 / Spain: 120 分鐘 / Sweden: 124 分鐘 / USA: 125 分鐘

别名: 萨尔瓦托·裘连诺 / 萨尔瓦拉希姆恶性事件

弗朗西斯科·罗西的这一部极具里程碑式和政治意识的长片是针对西西里黑道头领萨尔瓦托·裘连诺刺杀恶性事件的一次戏剧化的讨论。某种意义上看来它是一部极为繁杂的影片：它并沒有一个中心主人公（裘连诺做为围绕全部恶性事件的主线任务，并不是一个人物角色，只是一个意境），收看角度和時间构造中间一直在转换。但它也是一部有关人性的电影，叙述了对西西里和那边的大家的浓厚而长久的喜爱和了解，及其她们迫不得已承受的叛变和腐坏。它是一项很认真细致的调研记录（实际上，有关这一件事儿罗西揭秘了一些新的客观事实），可是它并不生涩枯燥乏味，他的毛细血管中有血夜流荡，是新鲜有活力的，一部振奋人心兴奋的黑白片（摄像师为吉亚尼·迪·凡纳佐[Gianni Di Venanzo]，他拍攝过许多 五六十年代很杰出的意大利电影，包含米开朗基罗·安东尼奥尼的《蚀》[L‘eclisse]和费德里科·费里尼[Federico Fellini]的《八部半》[8½]）。抛开别的要素，《龙头之死》是针对我的故乡西西里的一首盛大游戏的颂歌，仅是这一点就充足令我偏爱于它。

NO.8 八部半

电影导演: 费德里科·费里尼

导演: 费德里科·费里尼 / 图拉迪斯·佩尼利 / 恩尼奥·弗拉雅诺

出演: 乌姆蒂蒂·萨雷楚安尼 / 克劳迪娅·卡汀娜 / 阿努克·艾梅 / 珍妮弗·米洛 / 芭芭拉·斯蒂尔

种类: 故事情节 / 奇妙

制片人我国/地域: 西班牙 / 荷兰

語言: 意大利文 / 英文 / 法文 / 法语

公映时间: 1963-02-15(西班牙)

全片: 138 分鐘

别名: 八又二分之一 / Eight and a Half / Federico Fellini's 8 1/2

拍完《甜蜜的生活》(La dolce vita)以后费里尼会拍什么？这个问题令大家都觉得好奇心不己。他该怎样超越自我呢？他确实还想超越自我吗？他会更改设计风格吗？最后，他干了一件那时候没人意料的事儿。他以自身的造型艺术和现实状况为主题写作了一部电影，一个早已演过八部半的电影导演（两台短片电影和一部和阿伯特·拉图尔达[Alberto Lattuada]合演的《卖艺春秋》[Variety Lights]一共算做1.5部，再加上其他7部），凭着上一部电影得到 国际性信誉，可是在设计构思下一部影片是感受到极大工作压力。在许多 层面上，《八部半》一直以来全是我的榜样，随意写作的设计灵感，潜在性的批判性思考，对心里冲动的深层次分析，及其让人痴迷的景别和拍摄构图法（摄像师也是吉亚尼·迪·凡纳佐的另一部杰出的黑白老电影：每一个界面都如天然珍珠般闪耀着光）。他为大家出示了一幅时下艺术大师的怪异的人像画——尝试抹去全部来源于外部的工作压力和指责，对大家的溜须拍马及其大家明确提出来的建议视若罔闻，她们勤奋地寻找，仅仅为了更好地寻找一个室内空间，能够去倾听自身的心里话，享有着室内空间所产生的宁静。这些年这一部影片启迪了许多 影片，包含《艾历克斯游仙境》[Alex in Wonderland]（韦德·莫索斯基[Paul Mazursky]，1970）、《星辰往事》[Stardust Memories]（伍迪·莱纳[Woody Allen]，1980）和《爵士春秋》[All That Jazz]（鲍勃·福斯[Bob Fosse]，1979）。剧中由乌姆蒂蒂·萨雷楚安尼(Marcello Mastroianni)扮演的圭多的窘境，在实际中也反复产生过很数次，举个事例，能够去看一下在大家拍攝《没有方向的家》(No Direction Home)那一段期内鲍勃·迪伦(Bob Dylan)的生活状态。和《红菱艳》一样，这一部影片我是基本上每一年必须看一遍，每一次一直不一样的感受。

NO.9 藐视

电影导演: 让-吕克·戈达尔

导演: 让-吕克·戈达尔 / 阿尔贝托·莫拉维亚

出演: 碧姬·芭铎 / 米歇尔·皮寇利 / 伊丽莎白斯旺·帕罗尼亚 /弗里茨·朗

种类: 故事情节

制片人我国/地域: 荷兰 / 西班牙

語言: 法文 / 英文 / 法语 / 意大利文

公映时间: 1963-1 0-29

全片: 103分鐘

别名: 鄙夷 / Contempt

曾经的我觉得戈达尔和安东尼奥尼是杰出的当代视觉电影艺术大师，她们是杰出的调色师，如同美术家进行水彩画似地拍攝每一帧画面。而且现在我仍然那么坚定不移地觉得。可是假如从情感的方面考虑，《蔑视》应该是它所属的哪个时期最令人动容的影片之一。在那时候，大家讨论的比较多的是这部影片里主创的强劲主力阵容，会多个国家語言的卡罗·庞帝(Carlo Ponti)做为电影制片人，阿尔贝托·莫拉维亚(Alberto Moravia)的小说集，碧姬·芭铎(Brigitte Bardot)出演，米歇尔·皮寇利(Michel Piccoli)和伊丽莎白斯旺·帕罗尼亚(Jack Palance)相互参演，采景地建在西班牙的国际影城和卡普里的拉尔帕特别墅房，让-吕克·戈达尔执行导演，也有弗里茨·朗(Fritz Lang)自己出境。影片迷途在对一些关键点上的过多解决。但趣味的是，在电影发行之时，这些那时候来看极其重要的要素，会伴随着时间的流逝而越来越已不关键。因而我并并不是很在乎那时候电影发行时的情况，我只是对于自身在屏幕上见到的內容而传出感慨。这些年，《蔑视》带来我的伤感之情愈来愈明显，基本上来到没法承担的程度。这是一个人物写生图，叙述着一个婚姻生活中所出現的重特大危機，这类危機足够让人觉得震惊和焦虑不安。影片在描绘婚姻破裂上特别是在刻骨铭心，尤其是皮寇利和芭铎在公寓楼里哪个悠长的无可厚非的知名情景。即便 你永远不知道那时戈达尔自身和莉娅·卡丽娜(Anna Karina)的婚姻生活正迈向坍塌，但你能在影象姿势，摄像镜头转换和拓宽互动交流中感受到这般痛楚却又端庄的感情，如同倾听一首悲壮的音乐。《蔑视》也是对一种那时候已经消退的影片的惋惜哀叹，如同影片里主要表现的那般，弗里茨·朗和他已经执行导演的《奥德赛》(The Odyssey)在改写上碰到的解决不了的难题。它是一次有关永恒不变的会话，一次耐人寻味的影片过程，相较下这次失去的婚姻生活和影片內容自身看起来不值一提了起來 。这简直迄今为止最让人惶恐不安的伟大的电影之一。

NO.10 豹

电影导演: 卢奇诺·维斯康蒂

导演: 苏索·切基·达米科 / 帕斯夸莱·费斯达·康巴尼勒 / 卢奇诺·维斯康蒂

出演: 伯特·兰卡斯特 / 克劳迪娅·卡汀娜 / 阿德里亚·德龙 / 韦德·斯陶帕 / 里娜·莫雷利

种类: 故事情节 / 感情 / 历史时间 / 战事

制片人我国/地域: 西班牙 / 荷兰

語言: 意大利文 / 拉丁语

公映时间: 1963-03-28

全片: 187 分鐘 / 205分鐘(首播版) / 151分鐘(意大利) / 161分鐘(美国) / 161分鐘(德国) / 165分鐘(英国) / 195分鐘(荷兰-嘎纳电影节)

别名: 浩气盖江河 / The Leopard

又一部有关西西里的作品，又一次有关永恒不变的思索，一幅极其精彩纷呈的历史时间风情画，一部用70mm胶卷用心进行的五颜六色长片。卢奇诺·维斯康蒂的这部影片取材于朱塞佩·托马西·迪·兰佩杜萨伯爵官网(Giuseppe Tomasi di Lampedusa)人死之后出版发行的同名的小说集，叙述了西班牙争得统一的振兴健身运动阶段，一位西西里的萨利纳亲王和他的大家族的皇室日常生活将要完毕，他慢慢缺失势力，大家族逐步衰落，而走上时期演出舞台的机遇早已交到了他的侄子唐克雷迪那样更有豪情壮志的年青人手里，维斯康蒂和他的导演（有四个人，包含常常协作的苏索·切基·达米科[Suso Cecchi D’Amico]和安里克·梅迪奧里[Enrico Medioli]）以兰佩苏萨的小说集为原型，营造了一个雄伟壮观的，史诗其他，而又并不寻常的全新升级著作。而时期自身便是《豹》的主人公：萨利纳亲王针对新世纪惊涛骇浪，时期更替的思索；哪个始终归属于西西里人的时期；一劳永逸的永恒不变的皇室时期。自然美景是她们用心选择的素材图片及其历经设计方案布局的奢华情景，风土民情和庆典活动典礼，全部的这种都会不断加重大家针对时代的认知，展示出时期的极大更改。影片根据萨利纳亲王的角度，叙述其动荡不安的迈向穷困潦倒的一生，并在将近一个小时的晚会里将心态引向高潮迭起。和《蔑视》一样，《豹》最开始发售时也遭受一些环境要素的危害，也就是亲王的饰演者伯特·兰卡斯特(Burt Lancaster)。在国外，大家见到的是一个让人不太令人满意的删减版配声版的著作（兰卡斯特说英文）：这会给你不可以彻底掌握维斯康蒂根据这部影片想表述的內容，并且配声版看上去让人有点儿不太舒适，兰卡斯特用他一切正常的语气说着话，边上的阿德里亚·德龙(Alain Delon)、克劳迪娅·卡汀娜(Claudia Cardinale)和保罗·斯陶帕(Paolo Stoppa)被配声变成美式英语。看详细部影片，我来电影和兰卡斯特竭尽全力的资金投入到人物角色和电影中的演出所惊讶。维斯康蒂原本是想找奥利弗·奥利弗(Laurence Olivier)来演，他一开始对兰卡斯特的心态很粗暴，可是兰卡斯特获得了他的称赞，而且和他变成了终身的盆友。有关《豹》这一部影片，我能一直说下来。伴随着时光流逝，它也变成我的人生中愈来愈关键的一部电影。