知名文化老字号朵云轩今年将迎来创建120周年,朵云轩集团将于2020年9月举办“大美朵云丨朵云轩一百二十周年藏品特展”,在朵云轩艺术中心公开展出。这些展品中,部分曾亮相于重要展览,亦有从未公开展出之作。

倘若提及明代花鸟绘画,必有“青藤白阳”之说。青藤自然指的是徐渭,白阳就是陈白阳,即陈淳,字道复,以字行,别字复甫,号白阳山人,长洲人,明代花鸟画家。少从文璧游,以书画擅名,诸生,绝意仕进,教授自给。陈淳对经学、词章都有颇高造诣,早年师法元人笔法,后来在继承明中期沈周、文徵明水墨写生的基础上,直追宋元,广师博取,集各家所长,创造出高逸超迈的大写意画风。陈淳相当重视书法在花鸟绘画中的作用,提倡以书入画,将书法用笔与花鸟绘画结合,从而凸显画意间的笔墨情趣,因此徐渭评价陈淳“花卉豪一世,草书飞动似之”。青藤白阳并非牵强辞耳,徐渭的放逸,与陈白阳在花鸟画上的笔致,共同将明代水墨写意发展到一个前所未有的高度。



陈淳,《玉堂富贵图》,朵云轩藏

陈淳早年作画,喜欢通过设色达到与描绘对象的形似,后来转而游戏水墨,更从草书线条里悟得妙趣,其花鸟绘画往往水墨淋漓,有笔到意随的韵致。这幅朵云轩藏陈白阳《玉堂富贵》,凸显了陈道复绘画里的典型花鸟笔意,花卉、枝叶、山石、疏密有致,生动自然,且多用淡墨,清隽舒爽。作品韵味简率纵放,淋漓间颇见书法写意精神。明人评价白阳作画“浅色淡墨之痕俱化矣”,又如王世贞说的“淡墨欹毫,独创面目”,可见陈淳写意与其草书完全同调,酒酣落笔时,往往豪纵一路、姿态横生,气息上与文璧的纤巧自然大有不同。题诗“粉面晕红浑似醉,太真索酒出唐宫”似取意王之道《浣溪沙·和张文伯海棠》“新浴太真增艳丽,微风新燕斗清奇。”以贵妃新浴比作海棠。《旧唐书》云:"时妃衣道士服,号曰太真。“又,唐白居易《长恨歌》云:”中有一人字太真,雪肤花貌参差是。“



陈淳,《玉堂富贵图》,朵云轩藏

陈淳虽以文徵明为师,后者却将道复亦师亦友待之。文徵明《简陈道复》中云:“顾兹长一日,屈置门生俦。浅薄晚无闻,奚以应子求”。他认为自己只稍长陈淳十来岁,师生之间其实更多是教学相长,亦师亦友的说法恐怕更为妥帖。师生间虽和睦融洽,却偶有失调。陈淳丧父后,一时欢喜狎妓冶游,与友人王宠同逛金陵窑子艳舫,谁知妓女偏爱王宠,令陈淳懊丧莫名,便用胭脂在帐子上作画用以自嘲,妓女见到陈淳笔意之后施以大赞,立刻改变起初冷漠态度。这事不知怎得就传到文徵明那里,对陈淳语出责怪,陈淳也心有不满,抱怨老师以礼法强加束缚。



陈淳,《玉堂富贵图》,朵云轩藏



陈淳,《玉堂富贵图》,朵云轩藏

据说陈淳与吴中诗人、画家唐寅亦有交游,也曾有野史调侃两人文嬉。他与唐寅外出游玩,看到一座园林,唐寅遂出上联:“眼前一簇园林,谁家庄子?”庄子一语双关,既指园林,又暗指庄周。陈淳不甘下风,抬头看见园林粉墙有无名氏题字,竟突发妙想得一下联云:“壁上几行文字,哪个汉书?”汉书亦作双关语,既问哪个汉子写的,又指《汉书》。接着两人又走到一处道观,童子煮茶招待他们,唐寅又出上联:“道童锅里煎茶,不知罐煮。”陈淳思忖片刻,得一下联:“和尚墙头递酒,必是私沽。”说罢,两人大笑而归。

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