折笔的速率要比转笔快些,那样才产生方劲阳刚,爽快苍劲之势

1、下笔

笔锋在撰写点画时不太可能一样大小，当点画规定变窄时软笔就需要提到。因而，提与顿是相对来说的，相互之间相互依赖的。下笔大多数用以横画的正中间及字的转折点相接处、露锋出锋时。即先人常说：'密处险处用提'。留意提不必过虚、太细。

2、顿笔

线框点画规定变宽变特殊时，用劲下按，说白了'力透纸背者为顿'。字的收笔处或转折处常见顿笔，其顿的幅度超过'蹲笔'与'驻笔'。在撰写全过程中提与猛然常交叠应用，有时候提在前、顿后面，有时候是先顿后提，因此 要留意灵活性，提按顿笔在行草中互动应用也是紧密，更是因为提与顿的互动应用才产生了点画线框的轻和重大小转变。而在正楷中，提顿主要表现是很显著的，如一横与一竖便是两边都用提顿法。顿笔用的好，可使点画牢靠强有力，遒劲冲盈，但不必顿的过重，产生墨团。

3、蹲笔

行笔方式象顿笔，但按住幅度可轻些。在点画的轻和重大小中间有一个过渡的姿势，就是用蹲技法，因此 唐·张怀灌在拿笔上说蹲笔是：'缓毫蹲节，轻和重有准是也。'蹲笔和顿笔常见于字的笔画的变换衔接处。因而，起着调整换笔的功效。

4、驻笔

拿笔能量低于'顿'与'蹲'。是用以上一个行笔姿势完毕，下一个行笔姿势刚开始，为时很短的变换空隙，即'稍停'，力到纸张就可以。那样驻笔一下，是为了更好地提前准备下一个笔法的进行。如横划的行笔、收笔以前必须顿，在顿以前先要稍停驻一下笔，随后再铺毫按顿。其他如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前必须驻笔，以蓄势待发为顿笔作插装式。清·蒋和曾说：'驻，不能顿，不能蹲，而行笔又疾不可，住不可，迟涩审顾则为驻'。

5、衄笔

就是行笔时既下滑又往上，在写钩和点时，原先顿笔后挫锋下滑的笔，忽然地又反转而上，即是衄笔。因为衄笔取趁势，提升了笔锋与纸张的滑动摩擦力，丰富提升了遒劲，使点画线框更为苍劲有力。如颜真卿的正楷多'鹅头钩'，便是把钩衄返回一个鹅头形的形势后，再出钩。

6、挫笔

便是行笔时忽然停下来，以转换方向的笔法，大多数是在拐角处，先顿笔，随后把笔略提到，使笔锋旋转，进而转换方位。由此可见挫笔便是顿笔后又有一个细微部位挪动，使技法主要表现的更为极致，以填补顿按全过程中的存在的不足。如写钩或转折处，顿按完笔后还不够进行笔姿，这时候把笔锋略微提到挫动一下，既能作调节，又能作变换笔法以利于行笔。留意挫锋要掌握分寸，太过则矫情，太细微又麻烦主要表现笔姿和变换行笔。

7、抢笔

就是指下笔入纸时，上空先下笔起势，或下笔离纸时半空中的回力鞋姿势。抢笔与折笔有共同之处，但折笔速度比较慢，而抢笔是迅速的一瞬间姿势。如写横时，一般在行笔处先竖下再折笔往上，即横画直下笔，往右边产生一个三角形的内曲线，而选用抢笔时，就可以空港做成这一折笔姿势，然后快速落纸，即'虚抢'。写行草时，行笔较快，运行力度扩大，就能用抢笔行笔或收笔。

8、转笔

有二层含意，一是与'折笔'相对来说，圆笔要用之。即写毛笔字行笔时上下圆转运作，在点画中行動时，是一线持续又有点间断，连断中间似可分又不能分。因此 ，汉蔡邕在《九势》上说：'转笔，宜上下回望，无使综艺节目孤露'。那样行笔写成的线框点画浑而结实。二就是指字中拐角屈折之处，用圆转法写之成圆势。留意圆转的情况下，行笔不必很慢，产生松垮之病。

9、折笔

是对'转笔'来讲，方笔要用此方法。折笔时笔锋从阳面翻向背阳，即'方笔用翻'，进而凸显菱角华康，以折笔这一姿势来弄出方势。折笔的速率要比转笔快些，那样才产生方劲阳刚，爽快苍劲之势